Exposición sobre Masonería en el MUVIM

Buenas tardes bloggeros,

despedimos el año recomendándoos la fantástica muestra sobre Masonería que inauguró el Muvim el pasado día 17, y que estará expuesta hasta el próximo 14 de febrero. Esperamos vuestros comentarios sobre esta u otras exposiciones de la ciudad, así como de cualquier tema relacionado con el patrimonio que queráis exponer o denunciar.

También esperamos que este 2010 que está a punto de entrar sea mejor que el año que en breve dejaremos atrás. Que traiga salud y trabajo por este orden.

Os deseamos una muy feliz entrada de año.

Saludos.

------------------------------------------------------------------------------------------------

El Muvim acaba de celebrar un ciclo acerca de la masonería una forma de pensamiento moral que tiene como objetivo reflexionar sobre la búsqueda de la verdad y la practica de la solidaridad. Quizás aunque el tema es complejo y desconocido en muchos aspectos la exposición que se presenta es única y excepcionalmente por ello no podemos dejar de visitarla puesto que parte de la cerámica y objetos ilustrados mostrados no podrán verse de nuevo fuera del museo de la Franc-Maçonerie de la colección GODF.

La exposición se estructura en varias secciones una que hace referencia a los mandiles, otra a la cerámica, otra a los collares, también las diferentes insignias que diferencia las categorías y los grabados forman parte de una excelente exposición que nos harán ver y descubrir la masonería y sus objetos tan valiosos y bellos que provienen o son característicos de Francia, Escocia e Inglaterra.

En cuanto entramos a esta exposición podemos ver documentos excepcionales que hacen referencia a la masonería, pero sin duda lo que más no llama la atención son sus mandiles y los diferente iconos utilizados para definirse y diferenciar se unos de otros. En la primera vitrina apreciamos los diferentes diseños y modelos que pretenden hacer para definir lo que es su propia identidad y vemos mandiles realmente bellos, pero sin duda uno de los más importantes es el referente a la disposición de los oficiales de Logia en el templo del rito francés en donde podemos ver los diferentes mandiles e iconos donde la igualdad, el equilibrio, la justicia, la libertad son símbolos que a través de la filosofía y la propia esencia de esta forma de vida que en el siglo XVIII alcanza su máximo prestigio y en donde la ilustración se vincula mucho a la forma de pensamiento moral que define su esencia.

Además de estos mandiles, también debemos hacer referencia a otros objetos como puede ser la cerámica y la cristalería, una serie de 3 vitrinas nos muestran unas copas en donde podemos ver algunos de los signos propios de la identidad masónica como una botella del siglo XIX, un vaso de rosacruz del siglo XIX en donde el símbolo de la justicia y la igualdad, los laureles se pueden apreciar en los diferentes objetos de cristalería . Sin duda alguno uno de los vasos más llamativos por su colorido rojo y grabados que es de mediados del siglo XIX es de lo más peculiar que se puede ver. También el cristal de bohemia es otra de las piezas de gran valor en donde una única pieza es mostrada para esta excepcional colección. Además los platos de cerámicas de Liverpool, Londres y objetos de Escocia también pueden apreciarse y admirarse en donde evidentemente los diferentes signos y dibujos hacen referencia a los iconos propios de la masonería, pero sin duda alguna el reloj del s.XX de péndulo de mercurio y en donde podemos apreciar los 7 candelabros en la parte inferior, 2 columnas a los laterales que sujetan el universo y una estrella en la parte superior. Quizás este sea uno de los objetos más llamativos de esta maravillosa exposición en donde también otros objetos para guardar el tabaco, las medallas y las diferentes clases.

Por último destacamos los grabados que hay donde se explica los diferentes pasos hasta llegar a ser nombrado masón. Estos son unas copias de un unos grabados del S.XIX y en donde destacan por la buena realización y la excelente explicación del mismo.

Con esta exposición el MUVIM nos ofrece una colección única y exclusiva en donde los objetos exhibidos son excepcionales y nos permite conocer de forma excepcional el mundo de la masonería.

Sacado de: http://es.globedia.com/objetos-masoneria-exposicion-muvim

La ampliación del San Pío V será subterránea

Hola,

os dejamos una noticia sobre la futura ampliación del Museo de Bellas Artes de Valencia

Un saludo.
-------------------------------------------------------------------------------------------------
La ampliación del Museo de Bellas Artes de Valencia, San Pío, también conocida como V fase y adjudicada hace apenas unas semanas al equipo del arquitecto Álvaro Gómez-Ferrer, será subterránea, como también lo será el nuevo acceso principal al museo.

Así queda de manifiesto en el proyecto aprobado por el Ministerio de Cultura y al que ha tenido acceso Levante-EMV. La elección del plan de Gómez-Ferrer, quien lleva trabajando en las obras del centro desde los primeros proyectos de consolidación a mediados de la década de los setenta, fue seleccionado tras un concurso público al que optaron una decena de proyectos.

Los problemas de edificabilidad y volumetría, así como la falta de espacio, ha llevado a proyectar un diseño que potenciará la zona noble y claustral, ocupada en la actualidad por la Academia de Bellas Artes de San Carlos y donde se encuentran dispuestas las colecciones del XIX. Será gracias a su rehabilitación y redistribución espacial, mientras que un edificio neutro y acristalado cerrará el actual corredor que da acceso al museo desde los Jardines de Viveros a través del restituido patio del Embajador Vich.

De esta forma, el principal acceso se mantendrá por el patio del Embajador Vich pero a él se accederá ahora a través de una plaza ajardinada, subterránea e iluminada con lucernarios similar a las del Prado, el Louvre o a la ampliación del museo Van Gogh de Amsterdam.

A él se llegará por dos rampas paralelas a la parte lateral del edificio y recayente a Viveros. Una de ellas mirará a la zona trasera del perímetro, la que se abrirá desde la calle Genaro Lahuerta. Allí quedará ubicada la zona de aparcamiento. La segunda mirará a la propia avenida San Pío V. El acceso subterráneo no supondrá el cierre del que actualmente es utilizado y que da entrada a la denominada sala de la cúpula.

El resto de las dependencias a construir serán también subterráneas. Estarán destinadas a nuevos almacenes blindados, talleres o zonas de trabajo interno.

No habrá salas nuevas, salvo las que se repartirán dentro del edificio claustral o la actual biblioteca que será trasladada a otro inmueble y cuyo espacio quedará convertido en un gabinete para dibujos, grabados o pequeñas pinturas.

Asimismo, el plan prevé la reordenación y ajardinamiento de todo el perímetro del museo, en la actualidad con una imagen de bastante abandono, que se constituirá en una especie de jardín arqueológico.

Otras zonas que también quedarán como salas de exposiciones temporales serán los dos pisos del patio del Embajador Vich. Éste, a su vez, actuará como distribuidor entre la zona noble y las salas de exposiciones que fueron dotadas durante las obras de la cuarta fase.

Fuentes del Ministerio de Cultura precisaron que lo que sí desaparecerá será la denominada sala Laporta. Esta área se añadirá a la zona de conexión entre la parte antigua y la nueva.

Las mismas fuentes, sin embargo, precisaron que sus elementos arquitectónicos auténticos serán reintegrados en las nuevas obras.

El edificio acristalado será neutro a fin de que permita diferenciar la parte noble de inmueble que fue construido durante la cuarta fase de las obras.

Fuente: Levante-Emv.es

Visitables las excavaciones del Palacio Real

Buenas tardes bloggeros,

desde hace unos días ya se pueden visitar los restos arqueológicos (consolidados) que han dejado a la vista las excavaciones del Palacio Real en los jardines de Viveros de Valencia. Todavía faltan por colocar algunos paneles informativos y habilitar el centro de interpretación pero aun así os aconsejamos (cuando no llueva ni haga tanto frío) que os acerquéis a visitarlos.

Los dos únicos paneles que actualmente hay contienen información detallada que dan una idea bastante buena de como era este tramo de palacio que han restaurado.

Os adjuntamos algunas fotografías que realizamos el sábado.

Saludos...

Brazo acequia Mestalla y muros del Palacio Real (Fotos: César)

El barroco ´resucita´ en tres iglesias hechas museo

Hola bloggeros,

como sabréis, el día 15 de diciembre se inauguró la tan ansiada exposición de la Luz de las imágenes: La gloria del Barroco. Para ello se ha restaurado con ímpetu tres iglesias valencianas: San Martín Obispo y San Antonio Abad, San Esteban Protomártir y San Juan de la Cruz (anteriormente San Andrés), habilitándolas como salas expositivas. Estará expuesta hasta el día 26-09-2010.

Este es el itinerario expositivo:

1. El Almudín: Plaza de San Luis Bertrán, 1. Centro de recepción de visitantesy talleres didácticos.
2. Iglesia de San Esteban Protomártir: Plaza de San Esteban, 5. La pintura barroca valenciana.
3. Iglesia de San Martín Obispo y San Antonio Abad: Calle de San Vicente Mártir, 11. La escultura y la orfebrería valencianas, desde la Edad Media hasta el siglo XX.
4. Iglesia de San Juan de la Cruz: Calle del Poeta Querol, 6. La devoción a la Virgen María.

Para ampliar información sobre horarios, fechas, precio visita, etc., os dejamos el enlace de la página web de la Fundación "La llum de les imatges":

http://www.laluzdelasimagenes.com/Valencia2009/

Saludos...

-------------------------------------------------------------------------------------------------

Las iglesias valencianas de San Esteban, San Martín y San Juan de la Cruz se convierten desde ayer y hasta agosto de 2010 en un museo temporal del barroco valenciano. Los tres templos de origen gótico, consagrados inmediatamente después de la conquista de Jaume I, son las sedes -más un anexo en l'Almodí- de la octava edición de La Luz de las Imágenes, que al cumplir diez años regresa a Valencia para rescatar el barroco, un estilo en el caso valenciano "constreñido entre la fuerza del gótico y el poder del academicismo", explicó a Levante-EMV uno de los comisarios, Felipe Garín.

Pero al margen de las más de 300 obras expuestas en las tres sedes -se han restaurado expresamente 144-, el impacto más potente lo provocan las propias iglesias, restauradas durante el último año. Y si hay que destacar alguna, la de San Martín, que ha cambiado el blanco sucio de la pintura plástico que recubría sus muros interiores por un blanco y un dorado resplandecientes.

"Ahora parece que estés en un templo de Centroeuropa", comentaba ayer una restauradora. Para conseguirlo se han utilizado 120.000 hojas de pan de oro de 24 quilates. Por si quedan dudas del esfuerzo: una fábrica italiana ha estado produciendo oro casi en exclusiva para esta intervención. Todo ello explica el coste total de La gloria del Barroco (así se llama la exposición): algo más de 11,2 millones de euros.

El otro tesoro arquitectónico redescubierto de San Martín es su bóveda, que no es barroca, sino renacentista -como la extraordinaria estatua ecuestre de la portada-, pero bien vale el esfuerzo. Antes presentaba también el aspecto blanco uniforme de la capa de pintura plástica y ahora muestra los estucos y dorados primigenios. Según la documentación de la fundación La Luz de Las Imágenes, se han eliminado hasta cinco capas superpuestas hasta dejar a la vista los 164 casetones que representan diferentes escenas bíblicas sobre 230 m2. Más de 70 técnicos han trabajado en esta parte. Para contemplar de cerca los resultados, la entidad creada por la Generalitat y los obispados de la Comunitat Valenciana ha instalado una rampa que permite acercarse a la bóveda, a 22 metros de altura.

La iglesia de San Juan de la Cruz (antes de San Andrés y construida, como la de San Esteban, sobre una mezquita) parecía "una cueva" -por los efectos ennegrecedores de la humedad-, señaló ayer José Luis Navarro, jefe del equipo de restauración de la muestra, y ahora vuelve a exhibir su esplendor rococó, con estucos y altos relieves que cubren más de 600 m2.

Los zócalos de azulejos cerámicos, considerado uno de los mejores conjuntos valencianos de esta disciplina, son el otro rasgo característico de este templo. Fueron elaborados en torno a 1750 y se han restaurado 4.300 piezas de las alrededor de 6.000 que decoran las doce capillas laterales.Ya en pintura, la actuación ha puesto autor a once obras de San Juan de la Cruz que hasta ahora se consideraban anónimas: siete han sido atribuidas a José Camarón y cuatro a Antonio Villanueva, dos importantes pintores del siglo XVIII.

También en cuestión pictórica, uno de los trabajos más destacados de esta Gloria del Barroco ha sido la recuperación de los frescos de Vicente López (1772-1850) en la bóveda del altar mayor de la iglesia de San Esteban. Cubren 100 m2, que sufrían importantes deterioros. Los restauradores han sacado su brillo además a la característica ornamentación interior de este templo, a base de yeserías y esgrafiados, plenamente barrocos.

Durante la intervención se hallaron además una pinturas murales con ángeles músicos en la capilla del Cristo del Rescate. "Felipe me hizo en 1677", revela una inscripción en latín, pero los historiadores no han identificado hasta ahora al enigmático autor. En ello siguen.

Pero además, el recorrido -señalizado en las aceras con una decoración barroca- ha puesto a la vista algunas joyas del patrimonio de la Iglesia. Como La Anunciación de Antonio Planes, que estaba en el despacho del archivero mayor de la Catedral de Valencia en muy mal estado tras los sucesos de 1936. Guardada durante años con papel protector para que no se desprendiera la pintura, ahora se exhibe por primera vez (en San Esteban).

Otra curiosidad es el libro más antiguo de la Comunitat Valenciana, datado en el siglo XI (es una copia de una historia de los judíos del siglo I) y que llegó a la Catedral desde Aviñón a través del Papa Luna. Eiximenis y Sor Isabel de Villena -con un escrito autógrafo- son otros ilustres representados en la selección de incunables de San Martín.

"¿Lo más complejo? Dar una coherencia a lo expuesto en las tres iglesias", destacó ayer Garín, comisario del proyecto junto al historiador y archivero de la Catedral Vicent Pons. Así, en San Esteban se muestra principalmente la pintura barroca; en la dorada San Martín, libros, tejidos y, sobre todo, la orfebrería de la Iglesia -destaca una custodia de 1673 con un ángel que sostiene el sol entre rayos-, y en San Juan de la Cruz, toda una relación de obras relacionadas con la Virgen: desde una sorprendente Mare de Déu de Yepes hasta el ajuar y lecho de la Mare de Déu d'Agost, procedente de Albaida.

Fuente: Levante-Emv

La Lonja espera las mejores sedas

Buenas tardes,

hoy tenemos una muy buena noticia sobre una próxima exposición que tendrá lugar en la Lonja de Valencia a finales del próximo año. Se trata de una muestra sobre telas (y otros objetos como joyas, manuscritos, etc) procedentes de la Hispanic Society de Nueva York que están siendo restauradas por el Ivacor. Además, en enero, la Hispanic Society enviará a la Comunitat Valenciana los libros del gremio de velluters para la exposición de finales del 2010.

De momento toca esperar, deseosos por poder contemplar ya las magníficas telas del siglo XV, así como los manuscritos del gremi de velluters de Valencia.

Saludos...

-------------------------------------------------------------------------------------------------
Las obras de arte exigen un cuidado exquisito. Hoy ningún coleccionista cedería un lienzo o una escultura sin garantías suficientes de que no va a sufrir ningún daño. Algunas instituciones son más exigentes: prestan las piezas a cambio de que regresen mejor. En este último grupo se enmarca la Hispanic Society de Nueva York, que ha encontrado en el Instituto Valenciano de Conservación y Restauración de Bienes Culturales (Ivacor) su particular panacea para los males que acusan sus tesoros.

Confían en el trabajo de los restauradores valencianos no sólo para recuperar los 14 murales de 'Visión de España' de Joaquín Sorolla, sino también para los tejidos y las prendas que revisten mayor delicadeza, como la seda. Los técnicos del Ivacor están recuperando el color, la textura y el material de indumentaria religiosa y litúrgica que pertenece a los fondos de la Hispanic Society.

El trabajo comenzó hace dos años. Una visita a la sede de la entidad americana sirvió para comprobar el estado de las casullas, telas, capas pluviales, dalmáticas, cortinajes, colgaduras y terciopelos labrados. Las prendas, posteriormente, serán expuestas en una exposición en la Lonja de Valencia prevista para finales de 2010.

El estado de deterioro de las 22 prendas es irregular. La institución que fundó Archer M. Huntington conservaba las telas aisladas en cristal. Así se mantuvieron un siglo, pero antes habían sufrido numerosos desgarros y descosidos. Los técnicos del Ivacor han reparado una pieza con hasta 60 fragmentos.

Una de las prendas que ha presentado una restauración más laboriosa es una cortina de cuatro metros por 2,4 metros del siglo XV. El cortinaje, además de parches y remiendos, presentaba numerosos desgarros porque al tejido se le habían introducido hilos metálicos para aumentar la rigidez de la prenda. También registraba una leve decoloración y rastros de suciedad. Todo ha sido subsanado por los restauradores valencianos. Que no están solos. La conservadora jefe del Metropolitan neoyorquino colabora con los técnicos del centro.

Los trabajos que los restauradores valencianos desarrollan con las prendas son objeto de interés en Nápoles y Copenhague. Así, la recuperación de las prendas se expuso el pasado septiembre en un congreso en la ciudad italiana y el próximo abril se abordará en Dinamarca.

El cortinaje podría haber sido empleado para la decoración de una iglesia o de un palacio noble de la época. La Hispanic Society no dispone de más datos sobre el origen de la cortina, salvo su procedencia europea. Sin embargo, los análisis del Ivacor cercarán la pista geográfica tras el análisis técnico del material, tinte y punto de ligadura.

Desde el instituto que dirige Carmen Pérez apuntan que en aquella época Génova y Valencia eran las 'fábricas telares' de Europa. Empleaban las mismas máquinas, no tenían más competencia, aunque la capital del Turia destacaba como el centro sedero más importante del continente.

Telas y manuscritos

La muestra de telas de la Hispanic Society se enriquecerá con algunas de las joyas italianas de la Colección Mariano Fortuny en Venecia, y del Museo Poldi Pezzoli, de Milán. Fortuny fue el creador de hermosos vestidos de la Belle Époque, que llevaron figuras legendarias como Isadora Duncan, Sarah Bernhardt, Eleanora Duse o Peggy Guggenheim.

La entidad americana tiene constancia de que Hungtington adquirió las piezas a través de Madrazo, tío de Mariano Fortuny. De ahí el interés de traer a Valencia la indumentaria que ahora se sitúa en ciudades italianas.

La exposición, además, contará con la historia escrita de la seda. En enero, la Hispanic Society enviará a Valencia los volúmenes, del siglo XV, que recogen las normas y ordenanzas gremiales pertenecientes al Gremio de Velluters o Sederos de Valencia, creado en 1479 y que en 1686 se convertiría en el Colegio del Arte Mayor de la Seda.

Entre ellos destaca uno, el más antiguo conservado, un manuscrito miniado -en la primera hoja del documento incluye una capitular con la imagen de San Jerónimo- y encuadernado en cuero con estampaciones finas de la cofradía de San Jerónimo, donde se deja constancia de los primeros estatutos del gremio de tejedores de terciopelo promulgados en 1479. Las ordenanzas manuscritas que volverán temporalmente a Valencia recogen el más mínimo detalle sobre el oficio del sedero: cuál era la forma correcta de hilar, cómo se debía lavar la seda...

El fundador de la Hispanic se hizo con estos documentos en una subasta celebrada a finales del siglo XIX. La puja tuvo lugar en París, donde es posible que los fondos llegaran mucho antes. Posiblemente, la institución gremial optó por dar salida a algunos de sus bienes para poder dar un respiro a sus cuentas.

Fuente: Las Provincias

Sin dinero para salvar la ermita de Santa Lucía

Hola bloggeros,

hace unos meses ya hablamos del estado ruinoso de la ermita de Santa Lucia de Valencia. Con motivo de su festividad el diario Levante-Emv ha publicado un artículo respecto a la situación actual de el edificio y su seria amenaza de derrumbe por falta de dinero para continuar las obras de restauración.

Una vez más, demasiadas ya, la clase política valenciana muestra su indiferencia, falta de criterio y profesionalidad al abandonar el edificio a su suerte. Ahora todo depende de la voluntad de aquellos que quieran ayudar poniendo dinero de su bolsillo puesto que no habrá ayudas oficiales. El presupuesto se ha acabado. A estas alturas ya nadie recuerda los dispendios exagerados en actos públicos, deportivos, etc. a los que nos tiene acostumbrado la ciudad. Cierto es que atrae turismo a la ciudad y eso genera dinero a algunos sectores, pero, ¿realmente compensa?

Esta y otras preguntas habría que hacérselas llegar a los responsables del área de patrimonio y cultura de nuestra ciudad, sobre todo para que nos aclaren cuales son sus baremos o criterios a la hora de elaborar los presupuestos y destinarlos a los proyectos que realmente son más necesarios o urgentes. El patrimonio, como no, parece ser que en este sentido no acaba ni bien parado ni muy bien dotado económicamente.

Esperemos que la razón y el sentido común se apodere de las mentes políticas y remedien esta y otras situaciones que con el paso del tiempo irán presentando más y más patrimonio de la geografía valenciana.

Saludos y buen fin de semana...

-------------------------------------------------------------------------------------------------

Declarar un edificio religioso como monumento histórico y Bien de Interés Cultural (BIC) no es garantía de que cuando se necesite una inversión para rehabilitar el inmueble se conceda. Esto es lo que sucede con la Ermita de Santa Lucía de Valencia, sita en la calle Hospital, declarada como inmueble protegido en 1963 y Bien de Interés Cultural (BIC) en el 2007 para cuyas obras de rehabilitación no hay dinero y el que tiene la cofradía se destinará para hacer unas reparaciones urgentes en la viga maestra.

La Cofradía de Santa Lucía, que es la responsable de la conservación del templo, celebra hoy y mañana los actos en honor a la titular del templo y se cerrará al culto el 21 de diciembre. A partir de mitad de enero se harán las obras.

A los problemas del tejado y los trabajos para impedir su derrumbamiento se suman los daños de las termitas en la madera, que han aparecido por las obras de ajardinamiento. El agua se sigue filtrando cuando llueve porque el edificio esta a un nivel más bajo que la calle.

El responsable de la cofradía, Francesc Llop, explica que "el arquitecto del proyecto de rehabilitación Salvador Vila ordenó hace unas semanas el apuntalamiento de la viga y ha aconsejado el inicio de los trabajos lo antes posible. Los permisos ya los tenemos". Los próximos nueve días serán los últimos que las puertas del ermitorio del siglo XVI estén abiertas.

Llop recordó que "para hacer las obras hemos recaudado, a través de donativos de particulares y devotos, unos 63.000 euros pero hacen faltan otros 80.000. El dinero lo hemos conseguido igual que cuando en 1904 se restauró el templo. Hemos solicitado ayudas a las instituciones pero no han respondido. La restauración total cuesta 500.000 euros". La ermita se erigió por un privilegio de 1399 del rey Martin el Humano en terrenos del antiguo Portal de Torrent pero no es hasta 1511 cuando el dominico y obispo auxiliar Ausias Carbonell la bendice y se abre al culto. En 1526 el Papa Clemente VII concede la facultad para celebrar misas en la iglesia. Para conmemorar el V centenario en 2011 se constituirá una comisión para cuya presidencia se propondrá a los Reyes de España por su vinculación de la cofradía con la Corona de Aragón. La "tabalà" a la santa se iniciará hoy a las 19,30 horas desde la calle Hospital.

Fuente: Levante-Emv

El histórico jardín de Monforte conservará parte del muro

Hola de nuevo,

el muro de Monforte sigue dando vueltas y seguirá siendo tema de polémica para rato. Parece ser que ahora la intención del Ayuntamiento es salvar el tramo recayente a la plaza de la Legión Española, donde, según ellos, hay mayor valor patrimonial y menos arbolado.

Las voces críticas siguen surgiendo por doquier. Muchos expertos siguen apostando por no tocar ninguna piedra del muro de cierre del jardín, buscando otras soluciones para salvar a los árboles enfermos o en peligro. Solución que no gusta al resto de los expertos que ven como única salida de salvación a los ejemplares enfermos derribarlo parcial o totalmente.

Seguiremos informándoos...

-------------------------------------------------------------------------------------------------

El jardín de Monforte conservará la parte del muro recayente a la plaza Legión Española porque es la de mayor valor histórico y donde hay menos arbolado. Este es el proyecto con el que se conseguirán preservar los árboles enfermos del histórico jardín.

El Ayuntamiento ya tenía previsto salvar parte del muro, una medida que coincide con la recomendación realizada por el Consell Valencià de Cultura en el informe que aprobó el pasado 24 de noviembre.

El proyecto contempla liberar la parte del muro colindante a la calle Monforte y donde se concentran los árboles más altos y los que tienen más problemas para mantenerse con vida. El objetivo será colocar una verja similar a la del jardín de Viveros para conseguir que revivan y tengan el oxígeno los enfermos árboles.

Los técnicos de la concejalía de Medio Ambiente han trabajado conjuntamente con los de Urbanismo para conocer el verdadero problema de los históricos árboles que ya puso de manifiesto el presidente del Consell Valencià de Cultura (CVC), Santiago Grisolía, en 2008.

El Ayuntamiento necesitaba el visto bueno de la Dirección General de Patrimonio porque el jardín está reconocido como Bien de Interés Cultural por sus valores patrimoniales y por tanto toda actuación que se realizara necesiba estar avalada por el Consell.

Cultura aceptó la retirada del muro y el Ayuntamiento ya tiene el proyecto redactado y encima de la mesa para llevarlo a cabo.

El profesor paisajista de la Universidad Politécnica, José Luis Ballester-Olmos, también advirtió de que era esencial retirar el muro para salvar la vida de los árboles, pero también puntualizó que se debería dejar como testimonio parte del muro en recuerdo del pasado y de lo que fuera el palacio de la condesa de Ripalda. «Se debería dejar una parte y de igual forma sustituir el acceso al jardín y ubicarlo en la calle Monforte», añadió el profesor de la Universidad Politécnica.

Aunque el Ayuntamiento, el Consell y los expertos defienden esta opción como única forma de salvar a los árboles, hay otros muchos otros expertos que no están de acuerdo y rechazan con rotundidad que se elimine el muro, ya sea parcial o totalmente. «Tocar aunque solo sea su muro de cierre es un delito, la historia lo es porque ya no se puede cambiar, los Jardines de Monforte son nuestra historia». Este es uno de tantos comentarios de espontáneos y expertos que no están de acuerdo con la decisión municipal y ya han levantado la voz para que se les oiga y no piensan ceder en su intento.

El escritor Pedro J. de la Peña publicaba hace unos días en LAS PROVINCIAS su negativa a la destrucción de esta zona amurallada. «¡Qué barbaridad! En una zona en la que han desaparecido edificios de la exposición de 1909, se han derribado los chalets de la ciudad de los periodistas o ha caído el neogótico palacio de Ripalda ¿se va a derribar también un vestigio de tanto aprecio y tanta dignidad como el muro de Monforte?», expresaba el escritor en su artículo en defensa del muro.

Incluso, las voces en contra llegaban más lejos y aseguraban que la verja no lograría salvar a los árboles porque ya estaban enfermos. Aducían como la principal causa la construcción del aparcamiento subterráneo que se ejecutó junto al jardín. Ya son varios los expertos que sostienen que durante la obra del aparcamiento se cortaron las raíces de los ejemplares y su salud fue empeorando paulatinamente.

En el informe del Consell Valencià de Cultura se advertía del empeoramiento de los ejemplares. «El aspecto envejecido de algunos árboles se debe a la presencia de hongos y además los árboles no pueden ser sustituidos por otros porque la contaminación del suelo del jardín es extrema», queda reflejado en el informe del CVC.

La colocación de una verja que rodee el jardín se realizará en los próximos meses.

Fuente: Las Provincias

El Ayuntamiento de Valencia abrirá museos y monumentos los lunes de puente para atraer turistas

Buenas tardes bloggeros,

parece que tras mucho pensarlo y analizarlo el ayuntamiento se ha dado cuenta de que un lunes de puente, cuando más turistas visitan nuestra ciudad, no puede permitirse el lujo de tener monumentos y museos magníficos como la Lonja, Torres de Serranos y de Quart, la Casa museo Benlliure, la Almoina, etc, cerrados a cal y canto.

Los turistas que hasta ahora se acercaban en esas fechas a disfrutar de nuestra ciudad quedaban muy decepcionados de no poder visitar estos lugares tan emblemáticos e importantes, marchándose de la ciudad con un sabor agridulce.

Esperemos que esta medida se haga extensible en un futuro no muy lejano a otros museos que dependen de la Generalitat o del ministerio de cultura, como el Museo de Bellas Artes San Pío V, el IVAM, el MUVIM o el Museo Nacional de Cerámica entre tantos de los que dispone la ciudad.

Saludos...

-------------------------------------------------------------------------------------------------

Cambio radical en la estrategia de los museos y monumentos del Ayuntamiento. El concejal de Personal, Vicente Igual, adelantó ayer que el próximo año se ampliarán los horarios a los lunes de puentes festivos, cuando tradicionalmente permanecían cerrados por descanso laboral.

Eso es lo que ocurrió el de esta semana, cuando la ciudad estaba repleta de visitantes que se encontraron con las puertas cerradas de la Lonja, las Torres de Quart o las Torres de Serranos, como publicó LAS PROVINCIAS, por citar tres de los ejemplos más representativos.

A partir del próximo año no ocurrirá lo mismo. Se trata de evitar la caída de visitantes, una cifra que se ha resentido por la crisis económica. «Si queremos tener vocación turística, debemos solucionar esto», dijo el delegado, quien no descartó ampliar la medida a todos los lunes que caigan en festivo.

El calendario laboral de 2010 incluye sólo un día de puente festivo que caiga en lunes. Se trata del 11 de octubre y los museos y monumentos municipales abrirán al público. Falta comprobar si se sumarán a este ejemplo los recintos dependientes de la Generalitat y el Ministerio de Cultura.

La única excepción en el último puente festivo la constituyó el IVAM, que abrió puntualmente sus puertas el lunes. Los otros dos principales, el de Bellas Artes y el Nacional de Cerámica, cerraron por descanso del personal.

Los autobuses estacionaban enfrente de la Lonja con la única alternativa para los turistas de acudir al Mercado Central, que a modo de compensación ya ofrece un buen ambiente navideño.

Sí que triunfó la oferta de ocio de la Ciudad de las Artes, donde se llegó a 85.000 visitantes en el largo fin de semana, según indicó una portavoz de la empresa pública. El lunes, las colas llenaron buena parte de la explanada de l'Oceanogràfic durante toda la mañana.

En el calendario laboral del próximo año hay cuatro días que coinciden festivos y lunes, aunque sobre este extremo no concretó Igual. Se trata de los días 5 y 12 de abril, así como el 1 de noviembre y el 6 de diciembre. El concejal no vio ningún problema en conciliar las necesidades turísticas de la ciudad con el convenio colectivo municipal.

Aunque hay puentes donde el éxodo es general, otros son proclives para equilibrar el balance de visitantes. El anterior puente festivo sucedió en octubre, al caer en lunes el día de la Hispanidad. Los registros del Instituto Nacional de Estadística hablan de un descenso acumulado entre enero y octubre del 10,7% respecto al mismo periodo del año pasado, aunque la alcaldesa Barberá habló a mediados de noviembre de una caída del 4%.

Esto se debe a que las estadísticas tienen fuentes distintas, la primera con la planta hotelera sin actualizar, según denunció el concejal de Turismo, Alfonso Grau. En todo caso, el primer paso dado por el gobierno municipal puede ser también un acicate para las otras Administraciones públicas.

El cierre es generalizado los lunes, sin excepción de puente o día festivo. Ocurre lo mismo en otras ciudades, que ahora deberán seguir el ejemplo de Valencia. La concejala socialista Ana Botella habló el martes de la diferencia entre el balance de turistas de la ciudad sobre otros destinos nacionales, como Madrid, Barcelona y Sevilla.

El año del récord

Estas ciudades ganaron visitantes en octubre, al contrario de lo que sucedió en Valencia. La apertura del Bioparc, que hace escasas fechas cumplió el primer año de funcionamiento, no ha supuesto un tirón suficiente para consolidar el récord de 2007, cuando la Copa América atrajo a miles de personas.

El registro fue, hasta la fecha, el de mayor éxito hasta el momento. Las 3.511.966 pernoctaciones siguen estando en los más alto, lo mismo que los 1,92 millones de turistas. El siguiente ejercicio se mantuvieron las cifras con un ligero descenso, en parte salvado por la primera edición del Gran Premio de Europa de Fórmula 1.

Este año acabarán con un descenso algo más acusado, aunque la previsión del Ayuntamiento es que el próximo ejercicio se remonte con un 7% más, según explicó la propia Barberá. Los primeros registros municipales que se encuentran en la web (turisvalencia.es) hablan de 372.205 viajeros en 1992, apenas un año después de que se quitara el cartel que invitaba a los turistas a visitar las zonas más atractivas de la ciudad en apenas hora y media.

Fuente: Las Provincias

Inscripciones Romanas: Calle Barchilla

Hola bloggeros,

aquí estamos de nuevo para ofreceros la última sesión de inscripciones romanas dispersas por la ciudad de Valencia.

Toca el turno a la inscripción de la Calle Barchilla, que va desde la Plaza del Arzobispo a la Plaza de la Reina. La calle recibe el nombre porque una barchilla (barxilla) es una medida de capacidad para medir el cereal, y casualmente la barchilla tiene la misma forma que la lápida. De hecho, cerca de aquí se encuentra el Almodí, edificio que servía de almacén de grano, y justo enfrente de este último estaba la casa del pes de la farina. Por ello se cree que durante un tiempo los carpinteros que fabricaban barchillas se acercaban a la calle para comprobar junto a la lápida que las medidas eran las correctas.

En dicha calle podréis ver un arco que une la Catedral con el Palacio Arzobispal de Valencia. Pues justamente, en la parte inferior del arco (fachada del palacio arzobispal), se encuentra dicha lápida de época romana.

Os dejamos como siempre la fotografía y la transcripción, en este caso fundamental, porque fue borrada en el siglo XVIII por su contenido (AMICO OPTIMO).

Disfrutad...

M(arco) AQUILIO

AQUILINO

AN (norum) XXXV

L (ucius) PORCIUS

SEVERUS

AMICO OPTIMO

Inscripciones Romanas: Calle Vidal

Hola de nuevo,

seguimos con nuestra serie de inscripciones, dispersas y desapercibidas para los ojos de aquellos ciudadanos que no se paran a contemplar la belleza y los detalles tan curiosos que su ciudad les brinda.

Hoy es el turno de una pequeña inscripción que está ubicada en la esquina de la calle Vidal con Poeta Querol de Valencia (muy cerca del Marqués de Dos Aguas).

Si miráis bien, la veréis en la parte inferior de la calle Vidal. Hasta hace unos años estaba tan tapada por un contenedor de basura que era casi imposible verla más sino sabías que se encontraba allí.

Afortunadamente hoy si que está a la vista. Os dejamos las fotografías para que podáis disfrutar de ella y os animamos a que vayáis, como siempre, in situ para verla con vuestros propios ojos.

Disfrutad lo que queda de puente...

Inscripción Calle Vidal (Valencia). Foto: César

Q(into) IUNIO
CRATI C(aius)
RICCIUS
ATIMETIUS
ET RICCIA
NYMPHE AMICO

Cien años del Casinet

Buenas tardes bloggeros,

"El Casinet renace". Este podría ser el titular de esta fantástica noticia que publica hoy la prensa valenciana.

Tras muchos años de olvido (hay tanto patrimonio valenciano en la misma situación), uno de los edificios de corte modernista más representativos de los Poblados Marítimos recuperará su esplendor con las obras de rehabilitación que darán comienzo a principios de 2010 con un presupuesto inicial de 571.000 euros.

Os adjuntamos el enlace de la web para que conozcáis un poco más de su historia:

http://www.smup-elcasinet.org/inicio.html

Saludos...

-------------------------------------------------------------------------------------------------

El Casinet es el nombre con el que popularmente se conoce en el Cabanyal al edificio de la Sociedad Musical Unión de Pescadores, uno de los más señeros y representativos del barrio. El inmueble, con especial protección y de estilo modernista, es obra del arquitecto Gosálvez. Su construcción —en 1909, con un presupuesto de17.000 pesetas—, corrió a cargo de Vicente Barberá. Los directivos de la sociedad musical se han encargado de mantenerlo desde que la Unión de Pescadores obtuvo la propiedad en 1924 tras fusionarse con la cooperativa El Progreso para hacer frente a los gastos de la hipoteca del inmueble. Dos colectivos vinculados al blasquismo —mayoritario en la zona—, en los que estaban integrados los pescadores de la época frente a la Marina Auxiliante, que aglutinaba a los armadores.

Pensiones para pescadores: La Unión de Pescadores, que desapareció después de la guerra civil, tenía como objetivo fundamental facilitar una jubilación a los hombres del mar. El presidente de la sociedad musical, José Antonio Valero, un cabanyalero amante de la música y de El Casinet, explica que «quienes fundaron la Unión constituyeron la primera caja de pensiones de la época. Con ese dinero se ayudaba a los pescadores cuando dejaban de trabajar». La sociedad musical se constituyó dos años después, en 1926. Ahora se cumple un siglo desde su construcción y el edificio necesita un urgente lavado de cara para mantenerlo en pie durante varias decenas de años más, y eso es lo que, precisamente, intentan los miembros de esta entidad. Una labor que realizan con mayor intensidad desde la Semana Santa de 2007 cuando el patrón del barrio, el Cristo del Salvador, estuvo en los bajos de El Casinet. Valero apunta que fue entonces cuando empezaron a hablar con los responsables municipales. Y fruto de esta negociación es la inclusión en los presupuestos de 2010 de la empresa municipal Aumsa de una partida de 571.000 euros para ejecutar unas obras de rehabilitación que podrían comenzar antes del verano. Sin embargo, coincidencias de la vida, el esfuerzo inversor para adecuar el edifico de Gosálvez se emprende cuando el ayuntamiento ha terminado la inversión en el edificio del Ateneo Musical del Puerto, cuya sede se inaugurará en breve y para cuyo momento se espera firmar el convenio.

Fuente: Levante-Emv

´Debería haber una causa muy justificada para derribar el muro´

Hola,

seguimos dándole vueltas al muro. Los periódicos siguen pendientes de la noticia y nosotros también. Por eso hoy nos volvemos a centrar en la noticia que publica el Levante-Emv.

La idea de sustituir el muro por una verja parece que no gusta mucho a los vecinos, ni a nosotros.

Veremos que pasa.

Saludos...

-------------------------------------------------------------------------------------------------

"No deberían tirar el muro porque el jardín queda más recogido y además es de la época. No hay que ir destruyendo todo lo que tiene un valor histórico", explicaba Andrés en los Jardines de Monforte. Este vecino de Valencia se encontraba fotografiando a su hijo junto a la tapia de mampostería que da a la plaza de la Legión Española y que el Ayuntamiento de Valencia ha proyectado derribar.

Como ya ha publicado Levante-EMV, el consistorio pretende eliminar esta parte del muro y sustituirlo por una reja de hierro, argumentando que ello permitirá un mejor acceso a esta zona verde y una oxigenación del arbolado (para que no enferme). Expertos en la materia, así como parte del Consell Valencià de Cultura se oponen a esta remodelación que cuenta con el visto bueno de la Dirección General de Patrimonio de la Conselleria de Cultura. Quienes se muestran contrarios a esta intervención alegan que se perdería la esencia de este jardín diseñado en 1859 , la de un espacio íntimo y cerrado, y que se trataría de un atentado contra el patrimonio.

Por su parte, los vecinos y usuarios de este espacio a los que este diario pidió ayer su opinión coincidieron con los argumentos de quienes se oponen a este derribo parcial del muro del jardín de Monforte.

"Debe continuar así""Lo deberían dejar como está porque ha sido así toda la vida. Aquí tienen una costumbre de tocar las cosas....

Debe continuar así, de una manera más recogida", explicaba Amparo, que paseaba junto a su nieto Rafa. "Este jardín me da mucha paz, mucha tranquilidad", añadía.

Al igual que Amparo la gran mayoría de los preguntados apuntaba en la misma dirección: el jardín es único por su carácter íntimo y cerrado.

Alberto, vecino del jardín, comentaba que "no se debería tocar si no es por una causa muy justificada, que no la hay". "Otra cosa es que un árbol histórico estuviera en peligro y hubiera que intervenir".

"Yo no lo tiraría porque es muy íntimo, más acogedor que otros lugares de la ciudad", comentaba María Trinidad, una vecina de la zona que paseaba junto a su marido. Junto a la citada tapia, bajo el túnel de vegetación, un joven estaba explicándoles a varios amigos el polémico proyecto del ayuntamiento.

Juan Carlos estudió Bellas Artes y está muy interesado en los jardines. "Estoy enseñando a unos amigos venidos de Barcelona esta joya de Valencia", comentaba. "No importa que intervengan en otros lugares del muro pero en este en particular no deben hacerlo", explicaba, puesto que "rompería la estructura de este pasillo".

Así, los vecinos y usuarios consultados advierten que prefieren que el jardín se mantenga con el espíritu con el que fue concebido, de ser un espacio aislado por el que pasear. Fue el marqués de San Juan quien encargó la construcción de este lugar tras comprar el terreno en el que había un huerto al Barón de Llaurí, por 80.000 reales. Tras morir el marqués, su esposa lo dejó en herencia a su sobrina Josefa Sancho, quien estaba casada con Joaquín Monforte, por lo cual empezaría a denominarse a este espacio con tal nombre. Después de pasar a propiedad municipal en 1970, a partir de 1973 todos los ciudadanos pudieron disfrutar de este jardín de casi 12.000 metros cuadrados, en el que se incluyen más de 30 estatuas, estanques y surtidores de agua.

LA OPINIÓN DE LOS CIUDADANOS:

¿Cree que debería derribarse parte del muro del jardín de Monforte?

"Me gusta que siga como está, por su intimidad". Carmen estaba descansando en un banco junto a su marido después de ver la exposición de Joaquín Sorolla. Comentaba que "me gusta como está, por su intimidad, por la tranquilidad del lugar".

"No se debe tocar, el muro forma parte del entorno"Este vecino de los alrededores del jardín comenta que "no se debe tocar, forma parte del entorno. El muro protege el lugar y lo hace más íntimo".

"El jardín- como está- ha inspirado a grandes pintores"."Sería una lástima que quitasen esta belleza vegetal"

Carme una vecina de Barcelona que se encontraba visitando la ciudad explicaba que "sería una lástima que quitasen esta belleza vegetal, una gran pena", en referencia al túnel vegetal creado junto al muro."Se rompería la estructura del pasillo cubierto".

Juan que estudió Bellas Artes y está interesado en los jardines explicaba que si se tira el muro "se rompería la estructura del pasillo" creado con la vegetación. "Este muro en particular no deberían tocarlo".

"No se debe derribar por tradición" José María lleva muchos años viviendo en las inmediaciones del jardín y prefiere el muro a una valla. "Prefiero que no lo derriben, por tradición y por estética", señalaba frente a la tapia.

Fuente: Levante-Emv

El muro de la discordia

Hola bloggeros,

siguiendo con el hilo iniciado ayer , continuamos hablando de la barbarie contra el patrimonio que el Ayto. de la ciudad y sus "colegas" quieren llevar a cabo con una parte del muro del Jardín de Monforte (de momento...).

Hoy os adjuntamos algunas imágenes, que realizamos ayer, de los muros que pertenecieron al maltrecho Palacio de Ripalda (Calle Monforte) y los adyacentes a la Plaza de la Legión española que forman parte del conjunto y que cierran un jardín que debería permanecer así.

Saludos...

 

Muro recayente a la Calle Monforte (antiguo Palacio de Ripalda)

Muro en la Plaza de la Legión española (Fotografías: César)

Fernando Villalonga: ´Tirar el muro del jardín de Monforte es un atentado al patrimonio´

Hola bloggeros,

hace unos días salió en prensa un artículo que anunciaba el derribo del muro del jardín de Monforte que pertenecía al antiguo Palacio de Ripalda, llamado también Castillo de la Condesa de Ripalda (derribado en 1967). Así pues, días después, la polémica no se ha hecho esperar y el ex conseller de Cultura ha arremetido contra los autores de un informe de apenas 3 hojas que aconsejan abrir el jardín derribando el muro y sustituyéndolo por una reja de hierro (surrealista al tratarse de un jardín neoclásico de carácter íntimo y recogido).

Lamentablemente, una vez más, la falta de criterio hacia el patrimonio valenciano por parte de las autoridades (en este caso Ayto. de Valencia y Consell Valencià de Cultura) ponen en serio riesgo algo que nos pertenece a todos. Esperemos que dejen de jugar con nuestro patrimonio y sean más coherentes con el cargo público que ostentan.

De locos.

Saludos...

Palacio de Ripalda y Fuente de las 4 estaciones (Foto: Wikipedia)

-------------------------------------------------------------------------------------------------

La decisión del Ayuntamiento de Valencia de derribar, al menos, el tramo recayente a la plaza de la legión Española del muro que cierra el jardín monumental de Monforte, uno de los más antiguos de la ciudad, ha generado un hondo malestar en sus antiguos propietarios.

El ex conseller de Cultura, Fernando Villalonga, a cuyos antepasados perteneció este jardín de estilo neoclásico-romántico, calificó de "barbaridad" y "atentado contra el patrimonio histórico" la intervención y se preguntó si "detrás de todo está el deseo de cuatro vecinos poderosos que quieren tener un jardín en la puerta de casa". El ex conseller, descendiente de los Monforte por vía materna, cree que los promotores reales del derribo "son los mismos que arrasaron el palacete de Ripalda" en la operación inmobiliaria perpetrada durante los años del desarrollismo franquista en el Pla del Reial.

Villalonga, que hace un año contrajo matrimonio en el jardín de Monforte, se mostró visiblemente molesto con el derribo de la tapia. Explicó que el jardín, que goza de la máxima protección al estar declarado Jardín Artístico Nacional, responde a la tipología del "hortus conclusus" o huerto cerrado que es frecuente en ciudades como Nápoles, Roma o París, pero raro de ver en España porque se conservan pocos. La Alameda de Osuna en Madrid y el Laberinto de l'Horta en Barcelona son, junto con el de Monforte o Romero -este último de menor tamaño- los únicos ejemplos.

Derribar la tapia "es como tirar el muro del Patio de los Naranjos de la Lonja [declarada Patrimonio de la Humanidad] para que la gente entre desde la calle". El de Monforte "es un jardín neoclásico, cerrado, y debe mantenerse así", apuntó el ex conseller quien se muestra convencido de que esta intervención puede convertirse en "el Sagunto [en alusión al teatro romano] del PP". Villalonga no se explica cómo la Dirección General de Patrimonio ha autorizado el derribo a sabiendas de que es un conjunto protegido y advierte de que el tema podría tener consecuencias legales. "El muro es parte de un conjunto que es patrimonio nacional", remachó. El cónsul de España en Nueva York lamentó la "manipulación" de un órgano consultivo como el Consell Valencià de Cultura. Como ha informado este diario, la sustitución de la tapia por una reja ha generado una discusión interna en el Consell con posiciones encontradas del presidente, Santiago Grisolía, partidario de abrir el jardín, y otros consejeros que abogan por una solución menos drástica como la apertura de dos puertas para mantener el carácter íntimo y recoleto del espacio.

Fuente: Levante-Emv

Inscripciones Romanas: Calle Trinquete de Caballeros

Buenas tardes bloggeros,

seguimos con la serie de inscripciones romanas que iniciamos la semana pasada. Hoy toca hablar de una pequeña inscripción que prácticamente pasa desapercibida por su ubicación. Se encuentra en la parte inferior de la esquina que separa los números 1 y 3 de la Calle Trinquete de Caballeros de Valencia.

Esta calle parte de la Plaza de San Vicente Ferrer (la de los patos y donde se encuentra la Parroquía de Santo Tomás Apóstol y San Felipe Neri) hasta llegar a la plaza Nápoles y Sicilia, pasando por la fantástica iglesia de San Juan del Hospital.

Ya sabéis, cuando volváis a pasar por esta calle fijaros bien y la encontraréis.

Saludos...

Foto:César

L (ucio) SCRIBONIO
EUPHEMO
SEVIRO AUG (ustali)
L (ucius) RUBRIUS
EUTYCHES
AMICO

Licencia Creative Commons 3.0

Fotografías esculturas Rodín Plaza Ayuntamiento de Valencia

Hola de nuevo,

en esta ocasión os dejamos las fotografías de las siete esculturas de Rodín que se encuentran expuestas al aire libre en la Plaza del Ayuntamiento de Valencia. La mayoría de ellas han sido cedidas por el Museo Rodín de París.

Os aconsejamos que os acerquéis a verlas. Es una exposición muy interesante dónde tendréis la oportunidad de contemplar al Pensador, entre otras magníficas obras.

Un saludo...

Fotografías: César

Fotos nueva ubicación de la escultura de San Martín y el pobre

Buenas tardes bloggeros,

os traemos las fotografías con la nueva ubicación de la escultura de San Martín y el pobre que hasta la fecha estaba en el patio del Embajador Vich en el museo de Bellas Artes San Pío V. Ahora cuando vayáis por la calle San Vicente Mártir podréis contemplarla presidiendo la portada principal de la iglesia de San Martín Obispo.

Cierto es que se trata de su emplazamiento original, pero desde aquí lanzamos una llamada a la cordura para que la reemplacen por una copia y guarden a buen recaudo el original en el interior del templo. Ninguno de nosotros quiere que semejante obra de arte se deteriore más y tenga que ser restaurada continuamente.

Saludos...

Foto: César

Foto: César

Foto: César

Inscripciones Romanas Basílica de la Virgen II

Hola bloggeros,

continuamos con la serie de inscripciones romanas que podemos encontrar dispersas por las calles de la ciudad de Valencia.

Como ya os dijimos la semana pasada, seguiremos con las de la Basílica de la Virgen, pero, eso sí, con más detalle que en el último post.

Empezaremos por la 1ª inscripción de izquierda a derecha mirando a la fachada de la Basílica hasta completar las 6 que podemos encontrar allí.

Aquí os dejamos las fotografías de las inscripciones con su correspondiente texto en latín justo debajo de la misma

Que las disfrutéis y gracias a todos los que visitáis este foro porque después de más de un año con vosotros, con este post, llegamos a los 100.

Saludos...

ASCLEPIO
DEO
L(ucius) CORNELIUS
HYGINIUS
SEVIR
AUGUSTALIS

SERTORIAE

Q (inti) F (iliae)

MAXIMAE

M (arcus) ANTONIUS

AVITUS

UXORI

SERTORIAE
Q (inti) F (iliae)
MAXIMAE
ANTONIA
M (arci F (ilia)) LEPIDA
MATRI

ANTONIAE
M (arci) F (ilia)
LEPIDAE
ANATELLON
LIB (ertus)

IULIAE
MAMMAE
AE AUG (ustae) MA
TRI IMP (eratoris) CAES (aris)
SEVERI ALE
XANDRI AUG (usti)
VALENTINI
VETERANI
ET VETERES

ILEGIBLE (¿?)

El texto y las imágenes son propiedad de Círculo por la Defensa y Difusión del Patrimonio Cultural, no permitiéndose su reproducción total o parcial sin citar las fuentes y a los autores originales al estar bajo licencia Creative Commons 3.0. Nuestra entidad no tiene ánimo de lucro, pero exige un mínimo de respeto y comportamiento ético y profesional a los medios de comunicación, partidos políticos, asociaciones cívicas, fundaciones… a la hora de apropiarse de nuestro trabajo y esfuerzo de años

Cultura devuelve a su lugar original el San Martín tras 10 años de dudas

Hola,

noticia de última hora sobre la escultura de San Martín y el pobre que estaba hasta ahora en el San Pio V. Os dejamos la noticia publicada por el Levante-Emv. Mañana iremos a la iglesia a ver la escultura in situ y el martes, todo lo más tardar, colgaremos las fotografías del nuevo emplazamiento.

Saludos...

-------------------------------------------------------------------------------------------------

La estatua de San Martín y el Pobre vuelve a presidir desde ayer la entrada principal de la iglesia de San Martín Obispo de Valencia. La escultura de bronce fue instalada de madrugada en la hornacina exterior, el lugar para el que fue creada en 1494 por el artista flamenco Pieter de Beckere, del que salió hace casi diez años y al que tras restauraciones, exposiciones y vaivenes políticos parecía que no iba a regresar.

El titular de Cultura en la anterior legislatura, Alejandro Font de Mora, anunció en 2006 que la pieza -considerada una obra maestra de la escultura renacentista, sin ejemplares parecidos en España- no volvería a su ubicación exterior para evitar que se degradara. La idea era instalarla en el interior de la iglesia y dejar una réplica en el exterior. La restauración del templo hizo que en 2007, una vez rehabilitada la estatua, esta fuera depositada eventualmente en el Museo San Pío V.Y ahora que concluyen los trabajos en la iglesia -se prepara para la exposición La Gloria del Barroco, de La Luz de las Imágenes- los nuevos responsables de Cultura han decidido que el grupo escultórico (representa a San Martín a caballo partiendo su capa para dársela a un mendigo) se ubicara en la hornacina exterior.

El secretario autonómico de Cultura, Rafael Miró, apeló ayer al "respeto a la historia", ya que se trata del lugar original donde fue instalada la estatua hace más de 500 años. Así que, al final -o al menos, por ahora- no habrá réplica de San Martín.

El mismo respeto, añadió Miró, por el que se ha devuelto la pieza a su aspecto original. Tal vez algo más brillante ahora y con una pátina que debe ayudar a proteger el bronce y el latón -de los detalles- de los efectos de la contaminación. Pero "volverá a oxidarse", previno la directora del Instituto Valenciano de Restauración (Ivacor), Carmen Pérez. Los análisis indican que este cerrado y céntrico punto de la ciudad es el que concentra mayores niveles de partículas sólidas en el aire. Pese a todo ello, se ha descartado cubrir la escultura con un vidrio o una red, otras ideas que se plantearon. "Crearía un microclima distinto al que ha tenido la pieza en cinco siglos", dijeron Pérez y Miró a Levante-EMV. Cultura prevé realizar análisis cada cinco años para verificar el estado de conservación de la escultura.

Esta fue encargada en 1494 por la familia Penyarroja -feligreses de la parroquia de San Martín- a un artista holandés de la corte de María de Borgoña expresamente para la iglesia. Aún existe el acta notarial que certifica la donación. Se restauró en 1899 y después en 1988, por el 750 aniversario de la ciudad. En el año 200o se bajó para una limpieza y una exposición. Volvería a la parroquia, pero ya no a la hornacina de la fachada. El más contento ayer era el párroco: "Si tuviera las campanas, las volteaba", dijo Miguel Villalba.

Fuente: Levante-Emv

Inscripciones Romanas Basílica de la Virgen

Hola bloggeros,

iniciamos hoy una serie de posts con las diferentes inscripciones de época romana que podéis encontrar dispersas por las calles y en los edificios de la ciudad de Valencia. Empezamos con las que podréis encontrar en la fachada de la Basílica de la Virgen recayente a la Plaza de la Mare de Déu. Si os fijáis bien están en la parte inferior, en el tramo comprendido entre ambas puertas.

Estas inscripciones fueron halladas en el siglo XVII durante la construcción de la Basílica. Fue Juan Vicente del Olmo el autor que precisamente publicó en 1653 un extenso detalle de las lápidas que se encontraron en este lugar, junto con otras antigüedades romanas. Gracias a ello conocemos las transcripciones de muchas de ellas que han llegado hasta nuestros días pero que resultan muy complicadas de leer debido a su deterioro. Hoy podemos leer, no sin dificultad 5 de las 6 inscripciones que hay en la Basílica. La 6ª está completamente deteriorada.

Os dejamos de momento con esta foto general de las 6 inscripciones y en los próximos días os pondremos las fotografías en detalle de cada una de las inscripciones junto con su transcripción en latín.

Saludos y que paséis un buen fin de semana...

Parte inferior Basílica de la Virgen con las 6 inscripciones

El texto y las imágenes son propiedad de Círculo por la Defensa y Difusión del Patrimonio Cultural, no permitiéndose su reproducción total o parcial sin citar las fuentes y a los autores originales al estar bajo licencia Creative Commons 3.0. Nuestra entidad no tiene ánimo de lucro, pero exige un mínimo de respeto y comportamiento ético y profesional a los medios de comunicación, partidos políticos, asociaciones cívicas, fundaciones… a la hora de apropiarse de nuestro trabajo y esfuerzo de años

Cultura ´rehabilitará´ el Teatro Romano sin poner ni quitar mármol

Hola bloggeros,

parece que tras el auto judicial y después de casi 20 años de disputa continua se pone punto y final a uno de los episodios más oscuros y polémicos en lo referente al patrimonio cultural valenciano: El Teatro Romano de Sagunto.

Las obras realizadas por Grassi y Portaceli quedarán como estaban, sin quitar ni añadir más mármol. El próximo año comenzarán las obras que quedaron paralizadas desde 1991 para concluir la restauración, que esperamos, sea respetuosa con el Teatro.

Saludos...

-------------------------------------------------------------------------------------------------

Felicidad contenida. Esa sería la definición de la actitud de los representantes de la Conselleria de Cultura el día después de que se hiciera público el auto del Tribunal Supremo que avala la reforma del Teatro Romano de Sagunt firmada por los arquitectos Grassi y Portaceli al rechazar el último recurso del demandante, Juan Marco Molines. Tan contenida fue la alegría que la consellera de Cultura, Trinidad Miró, alegó "problemas de agenda" para no comparecer ayer ante la prensa en el Museo San Pío V -así estaba anunciado- y delegó en la directora general de Patrimonio, Paz Olmos. La ausencia de euforia entra dentro de la lógica política, pues durante años el PP defendió la demolición de las obras e incluso Marco Molines ha sido diputado autonómico por este partido. El abogado utilizó además el abrazo sonriente de la consellera con el presidente del Tribunal Superior de Justicia de la Comunitat Valenciana en abril pasado, tras la resolución favorable a la Generalitat, para denunciar la presunta connivencia entre ambos.

Con contención, pero con claridad, Paz Olmos aseguró ayer que el último auto del Supremo, que reconoce la "imposibilidad legal" del derribo, pone "punto y final" a este largo proceso , iniciado en 1991, e "impide cualquier tipo de recurso o reclamación sobre el futuro de las obras". En su opinión, la posibilidad -anunciada por el demandante- de solicitar la ejecución forzosa de la sentencia anterior del Supremo (de enero de 2008) que ordenaba el derribo no tiene ya cabida, porque no es posible regresar a la situación judicial de 1993, dijo. Molines apostilló ayer que reflexionará en diciembre y luego emprenderá acciones.

Tras el último auto, agregó Olmos, la conselleria ya tiene las manos libres para finalizar la restauración (quedó sin el equipamiento eléctrico y sin decoración), potenciar el uso del teatro (se creará un museo, que también figuraba en el proyecto inicial) e incluso "rehabilitar" la obra realizada hace veinte años.

En todo caso, la directora general aclaró que ni se completará el cubrimiento de las gradas ni, tampoco al contrario, se eliminarán losas. Justamente, la cávea es la parte que mejor estado presenta, agregó, porque la piedra que se instaló -de apariencia de mármol- es más resistente.

Olmos precisó que lo que se va a hacer son las tareas de mantenimiento "que no se han podido hacer" al estar la reforma sub iudice, además de las adaptaciones de iluminación y accesibilidad para ajustarse a las normativas actuales. Se arreglarán también las ventanas, afectadas por el tiempo, añadió, se completará la decoración y se creará un itinerario expositivo que explique qué es un teatro romano.

La alto cargo señaló que en lo que queda de año encargarán los proyectos, con la intención de iniciar las obras en 2010.El PSPV de Sagunt instó ayer a la Generalitat a incluir una enmienda en los presupuestos de 2010 que contemple la finalización de la reforma del teatro.

Fuente: Levante-Emv

Las obras de las escalinatas sacarán a la luz el ´fossar´ de la Seo

Buenas tardes bloggeros,

os informamos acerca de una noticia de interés general publicada hoy por el Levante-Emv. Desde hace unas semanas viene saliendo en prensa diversas noticias sobre la modificación de las escalinatas de la Plaza de la Mare de Déu de Valencia que tanto problema de accesibilidad esta dando, amen de las caídas que provoca.

Si las obras alcanzaran cierta profundidad se podría llegar a los restos del foro romano, pudiendo delimitar así realmente sus dimensiones (uno de sus lados recae a las ruinas de la Almoina y el otro se cree que está a la altura de las escalinatas de el acceso a la plaza por la calle Caballeros).

Ojala se lleve a cabo este proyecto, que a priori parece no interesar mucho por el excesivo coste que podrían acarrear las obras.

Estaremos muy, pero que muy atentos...

Saludos...

-------------------------------------------------------------------------------------------------

Las obras para eliminar las escalinatas de la plaza de la Virgen en las zonas recayentes a las calles Micalet y Navellos podrían sacar a la luz los restos humanos del "fosar" de la Seo y vestigios arqueológicos, como el del foro romano, si los trabajos alcanzan una profundidad de dos palmos, según han manifestado expertos conocedores de la historia de la céntrica plaza.

Otros, sin embargo, explicaban ayer que la posibilidad de encontrar restos del foro romano son remotas porque la ejecución de obras de una rampa, con un dos por ciento de desnivel, no suponen unos trabajos más allá de 30 o 40 centímetros de profundidad.

De todas maneras, los profesionales que opinan de una forma y de otra sí están de acuerdo en que esos trabajos deberán contar con vigilancia arqueológica por ejecutarse en el centro histórico y ser obligatoria la presencia de un profesional de esa materia. También coinciden unos y otros profesionales en que sería interesante hacer unos trabajos de investigación para delimitar el foro romano de época republicana en el ámbito de la propia plaza de la Virgen. "Sin embargo, el coste de las obras no interesaría siquiera a las administraciones por mucha historia de la ciudad que se pueda conocer", comentaron.

Los expertos que se decantan por la aparición de restos humanos del cementerio de la Seo recordaban que durante las obras de reurbanización de la plaza a principios de los años 70 se encontraron esqueletos de la necrópolis pero en aquel momento no se documentó nada. Los camposantos se habilitaban junto a las iglesias hasta que a finales del siglo XVIII Carlos III promulga una cédula real para hacerlos fuera de los cascos urbanos y mejorar, con ello, las condiciones de higiene y salubridad.

Y es que justo en el lugar donde se hallaron los restos durante la reurbanización de la plaza en la esquina de la calle Micalet con la puerta de los Apóstoles es donde se pretende eliminar las escalinatas para ejecutar después la rampa de acceso al recuadro central de la plaza. A pocos metros se hallaron hace pocos años unos restos correspondientes a uno de los edificios del foro romano.

Los profesionales que defienden que no se va a encontrar nada durante la ejecución de los trabajos, porque las obras no supondrán más que una pequeña excavación de unos 40 centímetros, comentan que "para hallar los restos del foro sería necesario hacer una investigación en profundidad pero para las rampas que dice el ayuntamiento no será necesario horadar mucho la plaza".

La Iglesia no opina de la reforma: Sobre esta cuestión ningún responsable de la Basílica ni de la Catedral se quisieron pronunciar esgrimiendo que "ante asuntos de diseño o reurbanización de la plaza no entramos". Lo cierto es que cuando se hizo la obra para remodelar la plaza su autor, el arquitecto municipal Emilio Rieta, más bien parece que la diseñó pensando en el templo mariano de la patrona y en la realización de los actos que tienen cabida en ese lugar, como las procesiones o actos religiosos. El área de Centro Histórico de la delegación de Urbanismo del Ayuntamiento de Valencia será el departamento encargado de ejecutar las obras de mejora de accesibilidad a la plaza. Un responsable de Urbanismo ya avanzó que no se habían incluido las otras escaleras, la de Caballeros y Basílica, porque si se hiciera ya se estaría hablando de un plan de reurbanización. El acceso a la Basílica para los discapacitados aún es complicado por las dificultades de entrada ese templo.

Fuente: Levante-Emv

El San Pío V tendrá otro ´joanes´

Hola bloggeros,

buenas noticias. El Consell ha comprado la tabla de la "La piedad" del pintor valenciano Joan de Joanes, además, se trataba la única en paradero desconocido del retablo de San Sebastián.

Joanes realizó este retablo hacia el año 1540 para la cartuja de Valldecrist.

Hoy es su presentación, así que si tenéis la oportunidad de ir a verla os lo aconsejamos.

Un saludo...

-------------------------------------------------------------------------------------------------

El Museo de Bellas Artes de Valencia, San Pío V, amplía su colección. Y lo hace con una pieza digna de un museo de su importancia, una obra de Joan de Joanes, una de las grandes figuras del Renacimiento valenciano.

La tabla, titulada La piedad, era la única que faltaba para completar el retablo de San Sebastián, una de las grandes obras del artista valenciano y miembro de una dinastía de grandes firmas.

Según informaba ayer la Conselleria de Cultura, la tabla había permanecido hasta ahora en paradero desconocido y tras su identificación y adquisición, será exhibida temporalmente en el museo valenciano junto al resto de piezas del retablo repartidas actualmente en colecciones públicas y privadas.

La consellera de Cultura, Trinidad Miró, tiene previsto presentar hoy esta obra que se sumará a la importante colección de Joanes y Macip-su padre-que posee la institución museística.

Fuentes de la Generalitat Valenciana evitaron ayer dar más detalles sobre la procedencia de la obra y sobre el precio abonado para su compra, a la espera de su presentación prevista para hoy.

Desde hace unas semanas, el San Pío V expone un retrato del rey Alfons el Magnànim pintado por Joanes y que era adquirido recientemente por el Museo de Bellas Artes de Zaragoza. La obra fue inicialmente ofrecida a la Generalitat pero su compra fue desestimada debido al elevado precio que por ella se pedía, cerca de un millón de euros.

El San Pío V ya posee una magnífica tabla de Joanes que retrata el martirio de San Sebastián. La obra pertenece al Ministerio de Cultura, que en 1994 la adquirió para su depósito en el museo. Esta obra fue creada por Joanes para un altar de la cartuja de Valldecrist.

Desde la compra en 2005 del retablo de San Miguel Arcángel, una pieza del siglo XV atribuida a Marçal de Sax, la nueva adquisición de Joanes es la más importante de las incorporadas al museo recientemente. El pasado verano, Cultura también adquiría Martincho desde la mesa, una pequeña obra atribuida a Asensio Juliá.

Fuente: Levante-Emv

Más de 600 piezas del patrimonio valenciano están fuera de la Comunitat

Buena tardes bloggeros,

en la edición digital de hoy de las Provincias viene un artículo muy interesante sobre el patrimonio valenciano disperso por todo el mundo y su posible reclamación por parte de la Conselleria de Cultura.

Destacan el "Llibre del Repartiment", el "Retaule del Centenar de la Ploma" o el "Palau de Mosén Sorell", sobretodo sus portadas, entre otras muchas obras de Juan de Juanes, Vicente Macip o Pere Nicolau entre otros. Todo ello está recogido en el catálogo que lleva editando la Generalitat desde hace 4 años para poder así reclamarlas.

Esperemos que en un futuro no muy lejano podamos disfrutar de este patrimonio sin tener que viajar a Londres o París.

Saludos...
-------------------------------------------------------------------------------------------------
La Conselleria de Cultura reclamará al menos 600 piezas del patrimonio valenciano que actualmente son custodiadas por instituciones fuera de la Comunitat. La Dirección General de Patrimonio está elaborando un catálogo en el que, de momento, se han incluido 600 obras, aunque no se descarta que esta cifra aumente ya que, actualmente, se está fase de inventario y documentación de los bienes.

Entre las piezas que se incluyen en el inventario figuran el retablo 'El Centenar de la Ploma', de Marçal de Sax (siglo XIV), que se custodia en el Victoria & Albert Museum de Londres.

Desde la Generalitat ya se han hecho varios intentos por recuperar esta tabla de más de 600 años, hasta el momento infructuosos. La última ocasión en que las autoridades valencianas y los responsables del museo londinense han mantenido conversaciones fue en 2008, con motivo de la celebración del 800 aniversario del nacimiento del rey Jaume I. Para conmemorar tal efeméride, la Generalitat quería exponer en Valencia la tabla que representa a San Jordi luchando al lado de Jaume I en la batalla del Puig, aunque los contactos no llegaron a buen puerto.

Pese a que el director del museo que custodia el retablo desde 1864 no cerró herméticamente las puertas para su salida, los técnicos de la National Gallery se opusieron a la cesión temporal por el riesgo que correrían las tablas.

En la lista de la Dirección General de Patrimonio figura también la pieza 'Taller del carpintero', de Juan de Juanes, actualmente en la GemÄldegalerie de Berlín; el retablo de San Martín, de Vicente Macip, en el Museo de Cluny en París; el retablo de la Virgen, atribuido a Pere Nicolau, actualmente en el Museo del Louvre de París o el de San Gil y San Vicente, atribuido a Miquel Alcanyís, actualmente en el Metropolitan Museum de Nueva York. El maestro del arte gótico lo pintó en 1420 para una capilla lateral de la iglesia valenciana de San Juan del Hospital.

La mayoría de las obras que serán reclamadas, no obstante, se encuentran dentro de las fronteras españolas, fundamentalmente en Madrid y Cataluña. Es el caso, por ejemplo, del 'Llibre del Repartiment', que se guarda en el Archivo de la Corona de Aragón y que, en 2008, viajó temporalmente a la capital del Turia. Este documento recoge todas las donaciones otorgadas por Jaume I en Valencia desde su estancia en El Puig en 1237 y el Consell persigue desde hace años que regrese a territorio del antiguo Reino de Valencia.

En la casa museo Duran i Sanpere de Cervera (Lleida) se exhibe desde 2001 uno de los arqueros expoliados en el barranco de la Valltorta durante la guerra civil. El arquero fue arrancado hace 70 años del abrigo donde fue concebido y pintado durante el Neolítico (entre los años 4.000 y 2.000 a.C.), y donde formaba parte de una escena de caza ahora incompleta. La pieza estuvo en posesión del arqueólogo e historiador leridano Agustí Duran i Sanpere desde 1943, y en ello se apoya el Ayuntamiento de Cercera para argumentar su propiedad legal (la Ley 16/1985 del Patrimonio Histórico Español fija el plazo de prescripción adquisitiva en 30 años).

Labor de casi cuatro años

En la tarea de poner nombre, circunstancias y localización a las piezas del patrimonio valenciano, la Conselleria de Cultura lleva casi cuatro años. La iniciativa fue anunciada en la anterior legislatura por el entonces conseller de Cultura, Alejandro Font de Mora, quien aseguró que el catálogo sería remitido en el tiempo más breve posible al Gobierno. Font de Mora dijo, en febrero de 2006, que la Generalitat recalcaría su interés en la recuperación si se beneficiaba a otros territorios y que, con este inventario, se trataba de poner en marcha «una medida cautelar ante posibles movimientos futuros» por parte del gobierno.

Para entender tal iniciativa es necesario situarla en el debate político de esos años, en plena polémica de los 'papeles de Salamanca' (traslado de documentos del Archivo de Salamanca a municipios catalanes) y la intención del Gobierno catalán de traspasar documentación del Archivo de la Corona de Aragón a instalaciones autonómicas.

De momento, no se ha superado la fase de inventariado y documentación de los fondos, y es previsible que, una vez concluya esta fase inicial, se inicie la reclamación de bienes.

Ya en 2003, la alcaldesa de Valencia, Rita Barberá, dio a conocer el interés del Ayuntamiento por reclamar el retorno de la portada de la capilla gótica del antiguo palacio de Mosén Sorell, ubicado en el centro del barrio del Carmen. Este palacio gótico sufrió un incendio durante el siglo XIX y los restos quedaron distribuidos por distintas entidades. Hace nueve años, Barberá dijo que se iniciarían conversaciones con la dirección del Louvre para conseguir la devolución. Nada más se ha sabido.

De este palacio hay más elementos dispersos por el mundo. Existen una portada gótica del inmueble, con las armas de los Sorell y la leyenda «Lo que tenemos fallece y el bien obrar no fenece», en el British Museum de Londres.

Fuente: Las Provincias