La ampliación del San Pío V será subterránea

Hola,

os dejamos una noticia sobre la futura ampliación del Museo de Bellas Artes de Valencia

Un saludo.
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La ampliación del Museo de Bellas Artes de Valencia, San Pío, también conocida como V fase y adjudicada hace apenas unas semanas al equipo del arquitecto Álvaro Gómez-Ferrer, será subterránea, como también lo será el nuevo acceso principal al museo.

Así queda de manifiesto en el proyecto aprobado por el Ministerio de Cultura y al que ha tenido acceso Levante-EMV. La elección del plan de Gómez-Ferrer, quien lleva trabajando en las obras del centro desde los primeros proyectos de consolidación a mediados de la década de los setenta, fue seleccionado tras un concurso público al que optaron una decena de proyectos.

Los problemas de edificabilidad y volumetría, así como la falta de espacio, ha llevado a proyectar un diseño que potenciará la zona noble y claustral, ocupada en la actualidad por la Academia de Bellas Artes de San Carlos y donde se encuentran dispuestas las colecciones del XIX. Será gracias a su rehabilitación y redistribución espacial, mientras que un edificio neutro y acristalado cerrará el actual corredor que da acceso al museo desde los Jardines de Viveros a través del restituido patio del Embajador Vich.

De esta forma, el principal acceso se mantendrá por el patio del Embajador Vich pero a él se accederá ahora a través de una plaza ajardinada, subterránea e iluminada con lucernarios similar a las del Prado, el Louvre o a la ampliación del museo Van Gogh de Amsterdam.

A él se llegará por dos rampas paralelas a la parte lateral del edificio y recayente a Viveros. Una de ellas mirará a la zona trasera del perímetro, la que se abrirá desde la calle Genaro Lahuerta. Allí quedará ubicada la zona de aparcamiento. La segunda mirará a la propia avenida San Pío V. El acceso subterráneo no supondrá el cierre del que actualmente es utilizado y que da entrada a la denominada sala de la cúpula.

El resto de las dependencias a construir serán también subterráneas. Estarán destinadas a nuevos almacenes blindados, talleres o zonas de trabajo interno.

No habrá salas nuevas, salvo las que se repartirán dentro del edificio claustral o la actual biblioteca que será trasladada a otro inmueble y cuyo espacio quedará convertido en un gabinete para dibujos, grabados o pequeñas pinturas.

Asimismo, el plan prevé la reordenación y ajardinamiento de todo el perímetro del museo, en la actualidad con una imagen de bastante abandono, que se constituirá en una especie de jardín arqueológico.

Otras zonas que también quedarán como salas de exposiciones temporales serán los dos pisos del patio del Embajador Vich. Éste, a su vez, actuará como distribuidor entre la zona noble y las salas de exposiciones que fueron dotadas durante las obras de la cuarta fase.

Fuentes del Ministerio de Cultura precisaron que lo que sí desaparecerá será la denominada sala Laporta. Esta área se añadirá a la zona de conexión entre la parte antigua y la nueva.

Las mismas fuentes, sin embargo, precisaron que sus elementos arquitectónicos auténticos serán reintegrados en las nuevas obras.

El edificio acristalado será neutro a fin de que permita diferenciar la parte noble de inmueble que fue construido durante la cuarta fase de las obras.

Fuente: Levante-Emv.es

Visitables las excavaciones del Palacio Real

Buenas tardes bloggeros,

desde hace unos días ya se pueden visitar los restos arqueológicos (consolidados) que han dejado a la vista las excavaciones del Palacio Real en los jardines de Viveros de Valencia. Todavía faltan por colocar algunos paneles informativos y habilitar el centro de interpretación pero aun así os aconsejamos (cuando no llueva ni haga tanto frío) que os acerquéis a visitarlos.

Los dos únicos paneles que actualmente hay contienen información detallada que dan una idea bastante buena de como era este tramo de palacio que han restaurado.

Os adjuntamos algunas fotografías que realizamos el sábado.

Saludos...

Brazo acequia Mestalla y muros del Palacio Real (Fotos: César)

El barroco ´resucita´ en tres iglesias hechas museo

Hola bloggeros,

como sabréis, el día 15 de diciembre se inauguró la tan ansiada exposición de la Luz de las imágenes: La gloria del Barroco. Para ello se ha restaurado con ímpetu tres iglesias valencianas: San Martín Obispo y San Antonio Abad, San Esteban Protomártir y San Juan de la Cruz (anteriormente San Andrés), habilitándolas como salas expositivas. Estará expuesta hasta el día 26-09-2010.

Este es el itinerario expositivo:

1. El Almudín: Plaza de San Luis Bertrán, 1. Centro de recepción de visitantesy talleres didácticos.
2. Iglesia de San Esteban Protomártir: Plaza de San Esteban, 5. La pintura barroca valenciana.
3. Iglesia de San Martín Obispo y San Antonio Abad: Calle de San Vicente Mártir, 11. La escultura y la orfebrería valencianas, desde la Edad Media hasta el siglo XX.
4. Iglesia de San Juan de la Cruz: Calle del Poeta Querol, 6. La devoción a la Virgen María.

Para ampliar información sobre horarios, fechas, precio visita, etc., os dejamos el enlace de la página web de la Fundación "La llum de les imatges":

http://www.laluzdelasimagenes.com/Valencia2009/

Saludos...

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Las iglesias valencianas de San Esteban, San Martín y San Juan de la Cruz se convierten desde ayer y hasta agosto de 2010 en un museo temporal del barroco valenciano. Los tres templos de origen gótico, consagrados inmediatamente después de la conquista de Jaume I, son las sedes -más un anexo en l'Almodí- de la octava edición de La Luz de las Imágenes, que al cumplir diez años regresa a Valencia para rescatar el barroco, un estilo en el caso valenciano "constreñido entre la fuerza del gótico y el poder del academicismo", explicó a Levante-EMV uno de los comisarios, Felipe Garín.

Pero al margen de las más de 300 obras expuestas en las tres sedes -se han restaurado expresamente 144-, el impacto más potente lo provocan las propias iglesias, restauradas durante el último año. Y si hay que destacar alguna, la de San Martín, que ha cambiado el blanco sucio de la pintura plástico que recubría sus muros interiores por un blanco y un dorado resplandecientes.

"Ahora parece que estés en un templo de Centroeuropa", comentaba ayer una restauradora. Para conseguirlo se han utilizado 120.000 hojas de pan de oro de 24 quilates. Por si quedan dudas del esfuerzo: una fábrica italiana ha estado produciendo oro casi en exclusiva para esta intervención. Todo ello explica el coste total de La gloria del Barroco (así se llama la exposición): algo más de 11,2 millones de euros.

El otro tesoro arquitectónico redescubierto de San Martín es su bóveda, que no es barroca, sino renacentista -como la extraordinaria estatua ecuestre de la portada-, pero bien vale el esfuerzo. Antes presentaba también el aspecto blanco uniforme de la capa de pintura plástica y ahora muestra los estucos y dorados primigenios. Según la documentación de la fundación La Luz de Las Imágenes, se han eliminado hasta cinco capas superpuestas hasta dejar a la vista los 164 casetones que representan diferentes escenas bíblicas sobre 230 m2. Más de 70 técnicos han trabajado en esta parte. Para contemplar de cerca los resultados, la entidad creada por la Generalitat y los obispados de la Comunitat Valenciana ha instalado una rampa que permite acercarse a la bóveda, a 22 metros de altura.

La iglesia de San Juan de la Cruz (antes de San Andrés y construida, como la de San Esteban, sobre una mezquita) parecía "una cueva" -por los efectos ennegrecedores de la humedad-, señaló ayer José Luis Navarro, jefe del equipo de restauración de la muestra, y ahora vuelve a exhibir su esplendor rococó, con estucos y altos relieves que cubren más de 600 m2.

Los zócalos de azulejos cerámicos, considerado uno de los mejores conjuntos valencianos de esta disciplina, son el otro rasgo característico de este templo. Fueron elaborados en torno a 1750 y se han restaurado 4.300 piezas de las alrededor de 6.000 que decoran las doce capillas laterales.Ya en pintura, la actuación ha puesto autor a once obras de San Juan de la Cruz que hasta ahora se consideraban anónimas: siete han sido atribuidas a José Camarón y cuatro a Antonio Villanueva, dos importantes pintores del siglo XVIII.

También en cuestión pictórica, uno de los trabajos más destacados de esta Gloria del Barroco ha sido la recuperación de los frescos de Vicente López (1772-1850) en la bóveda del altar mayor de la iglesia de San Esteban. Cubren 100 m2, que sufrían importantes deterioros. Los restauradores han sacado su brillo además a la característica ornamentación interior de este templo, a base de yeserías y esgrafiados, plenamente barrocos.

Durante la intervención se hallaron además una pinturas murales con ángeles músicos en la capilla del Cristo del Rescate. "Felipe me hizo en 1677", revela una inscripción en latín, pero los historiadores no han identificado hasta ahora al enigmático autor. En ello siguen.

Pero además, el recorrido -señalizado en las aceras con una decoración barroca- ha puesto a la vista algunas joyas del patrimonio de la Iglesia. Como La Anunciación de Antonio Planes, que estaba en el despacho del archivero mayor de la Catedral de Valencia en muy mal estado tras los sucesos de 1936. Guardada durante años con papel protector para que no se desprendiera la pintura, ahora se exhibe por primera vez (en San Esteban).

Otra curiosidad es el libro más antiguo de la Comunitat Valenciana, datado en el siglo XI (es una copia de una historia de los judíos del siglo I) y que llegó a la Catedral desde Aviñón a través del Papa Luna. Eiximenis y Sor Isabel de Villena -con un escrito autógrafo- son otros ilustres representados en la selección de incunables de San Martín.

"¿Lo más complejo? Dar una coherencia a lo expuesto en las tres iglesias", destacó ayer Garín, comisario del proyecto junto al historiador y archivero de la Catedral Vicent Pons. Así, en San Esteban se muestra principalmente la pintura barroca; en la dorada San Martín, libros, tejidos y, sobre todo, la orfebrería de la Iglesia -destaca una custodia de 1673 con un ángel que sostiene el sol entre rayos-, y en San Juan de la Cruz, toda una relación de obras relacionadas con la Virgen: desde una sorprendente Mare de Déu de Yepes hasta el ajuar y lecho de la Mare de Déu d'Agost, procedente de Albaida.

Fuente: Levante-Emv

La Lonja espera las mejores sedas

Buenas tardes,

hoy tenemos una muy buena noticia sobre una próxima exposición que tendrá lugar en la Lonja de Valencia a finales del próximo año. Se trata de una muestra sobre telas (y otros objetos como joyas, manuscritos, etc) procedentes de la Hispanic Society de Nueva York que están siendo restauradas por el Ivacor. Además, en enero, la Hispanic Society enviará a la Comunitat Valenciana los libros del gremio de velluters para la exposición de finales del 2010.

De momento toca esperar, deseosos por poder contemplar ya las magníficas telas del siglo XV, así como los manuscritos del gremi de velluters de Valencia.

Saludos...

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Las obras de arte exigen un cuidado exquisito. Hoy ningún coleccionista cedería un lienzo o una escultura sin garantías suficientes de que no va a sufrir ningún daño. Algunas instituciones son más exigentes: prestan las piezas a cambio de que regresen mejor. En este último grupo se enmarca la Hispanic Society de Nueva York, que ha encontrado en el Instituto Valenciano de Conservación y Restauración de Bienes Culturales (Ivacor) su particular panacea para los males que acusan sus tesoros.

Confían en el trabajo de los restauradores valencianos no sólo para recuperar los 14 murales de 'Visión de España' de Joaquín Sorolla, sino también para los tejidos y las prendas que revisten mayor delicadeza, como la seda. Los técnicos del Ivacor están recuperando el color, la textura y el material de indumentaria religiosa y litúrgica que pertenece a los fondos de la Hispanic Society.

El trabajo comenzó hace dos años. Una visita a la sede de la entidad americana sirvió para comprobar el estado de las casullas, telas, capas pluviales, dalmáticas, cortinajes, colgaduras y terciopelos labrados. Las prendas, posteriormente, serán expuestas en una exposición en la Lonja de Valencia prevista para finales de 2010.

El estado de deterioro de las 22 prendas es irregular. La institución que fundó Archer M. Huntington conservaba las telas aisladas en cristal. Así se mantuvieron un siglo, pero antes habían sufrido numerosos desgarros y descosidos. Los técnicos del Ivacor han reparado una pieza con hasta 60 fragmentos.

Una de las prendas que ha presentado una restauración más laboriosa es una cortina de cuatro metros por 2,4 metros del siglo XV. El cortinaje, además de parches y remiendos, presentaba numerosos desgarros porque al tejido se le habían introducido hilos metálicos para aumentar la rigidez de la prenda. También registraba una leve decoloración y rastros de suciedad. Todo ha sido subsanado por los restauradores valencianos. Que no están solos. La conservadora jefe del Metropolitan neoyorquino colabora con los técnicos del centro.

Los trabajos que los restauradores valencianos desarrollan con las prendas son objeto de interés en Nápoles y Copenhague. Así, la recuperación de las prendas se expuso el pasado septiembre en un congreso en la ciudad italiana y el próximo abril se abordará en Dinamarca.

El cortinaje podría haber sido empleado para la decoración de una iglesia o de un palacio noble de la época. La Hispanic Society no dispone de más datos sobre el origen de la cortina, salvo su procedencia europea. Sin embargo, los análisis del Ivacor cercarán la pista geográfica tras el análisis técnico del material, tinte y punto de ligadura.

Desde el instituto que dirige Carmen Pérez apuntan que en aquella época Génova y Valencia eran las 'fábricas telares' de Europa. Empleaban las mismas máquinas, no tenían más competencia, aunque la capital del Turia destacaba como el centro sedero más importante del continente.

Telas y manuscritos

La muestra de telas de la Hispanic Society se enriquecerá con algunas de las joyas italianas de la Colección Mariano Fortuny en Venecia, y del Museo Poldi Pezzoli, de Milán. Fortuny fue el creador de hermosos vestidos de la Belle Époque, que llevaron figuras legendarias como Isadora Duncan, Sarah Bernhardt, Eleanora Duse o Peggy Guggenheim.

La entidad americana tiene constancia de que Hungtington adquirió las piezas a través de Madrazo, tío de Mariano Fortuny. De ahí el interés de traer a Valencia la indumentaria que ahora se sitúa en ciudades italianas.

La exposición, además, contará con la historia escrita de la seda. En enero, la Hispanic Society enviará a Valencia los volúmenes, del siglo XV, que recogen las normas y ordenanzas gremiales pertenecientes al Gremio de Velluters o Sederos de Valencia, creado en 1479 y que en 1686 se convertiría en el Colegio del Arte Mayor de la Seda.

Entre ellos destaca uno, el más antiguo conservado, un manuscrito miniado -en la primera hoja del documento incluye una capitular con la imagen de San Jerónimo- y encuadernado en cuero con estampaciones finas de la cofradía de San Jerónimo, donde se deja constancia de los primeros estatutos del gremio de tejedores de terciopelo promulgados en 1479. Las ordenanzas manuscritas que volverán temporalmente a Valencia recogen el más mínimo detalle sobre el oficio del sedero: cuál era la forma correcta de hilar, cómo se debía lavar la seda...

El fundador de la Hispanic se hizo con estos documentos en una subasta celebrada a finales del siglo XIX. La puja tuvo lugar en París, donde es posible que los fondos llegaran mucho antes. Posiblemente, la institución gremial optó por dar salida a algunos de sus bienes para poder dar un respiro a sus cuentas.

Fuente: Las Provincias

Sin dinero para salvar la ermita de Santa Lucía

Hola bloggeros,

hace unos meses ya hablamos del estado ruinoso de la ermita de Santa Lucia de Valencia. Con motivo de su festividad el diario Levante-Emv ha publicado un artículo respecto a la situación actual de el edificio y su seria amenaza de derrumbe por falta de dinero para continuar las obras de restauración.

Una vez más, demasiadas ya, la clase política valenciana muestra su indiferencia, falta de criterio y profesionalidad al abandonar el edificio a su suerte. Ahora todo depende de la voluntad de aquellos que quieran ayudar poniendo dinero de su bolsillo puesto que no habrá ayudas oficiales. El presupuesto se ha acabado. A estas alturas ya nadie recuerda los dispendios exagerados en actos públicos, deportivos, etc. a los que nos tiene acostumbrado la ciudad. Cierto es que atrae turismo a la ciudad y eso genera dinero a algunos sectores, pero, ¿realmente compensa?

Esta y otras preguntas habría que hacérselas llegar a los responsables del área de patrimonio y cultura de nuestra ciudad, sobre todo para que nos aclaren cuales son sus baremos o criterios a la hora de elaborar los presupuestos y destinarlos a los proyectos que realmente son más necesarios o urgentes. El patrimonio, como no, parece ser que en este sentido no acaba ni bien parado ni muy bien dotado económicamente.

Esperemos que la razón y el sentido común se apodere de las mentes políticas y remedien esta y otras situaciones que con el paso del tiempo irán presentando más y más patrimonio de la geografía valenciana.

Saludos y buen fin de semana...

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Declarar un edificio religioso como monumento histórico y Bien de Interés Cultural (BIC) no es garantía de que cuando se necesite una inversión para rehabilitar el inmueble se conceda. Esto es lo que sucede con la Ermita de Santa Lucía de Valencia, sita en la calle Hospital, declarada como inmueble protegido en 1963 y Bien de Interés Cultural (BIC) en el 2007 para cuyas obras de rehabilitación no hay dinero y el que tiene la cofradía se destinará para hacer unas reparaciones urgentes en la viga maestra.

La Cofradía de Santa Lucía, que es la responsable de la conservación del templo, celebra hoy y mañana los actos en honor a la titular del templo y se cerrará al culto el 21 de diciembre. A partir de mitad de enero se harán las obras.

A los problemas del tejado y los trabajos para impedir su derrumbamiento se suman los daños de las termitas en la madera, que han aparecido por las obras de ajardinamiento. El agua se sigue filtrando cuando llueve porque el edificio esta a un nivel más bajo que la calle.

El responsable de la cofradía, Francesc Llop, explica que "el arquitecto del proyecto de rehabilitación Salvador Vila ordenó hace unas semanas el apuntalamiento de la viga y ha aconsejado el inicio de los trabajos lo antes posible. Los permisos ya los tenemos". Los próximos nueve días serán los últimos que las puertas del ermitorio del siglo XVI estén abiertas.

Llop recordó que "para hacer las obras hemos recaudado, a través de donativos de particulares y devotos, unos 63.000 euros pero hacen faltan otros 80.000. El dinero lo hemos conseguido igual que cuando en 1904 se restauró el templo. Hemos solicitado ayudas a las instituciones pero no han respondido. La restauración total cuesta 500.000 euros". La ermita se erigió por un privilegio de 1399 del rey Martin el Humano en terrenos del antiguo Portal de Torrent pero no es hasta 1511 cuando el dominico y obispo auxiliar Ausias Carbonell la bendice y se abre al culto. En 1526 el Papa Clemente VII concede la facultad para celebrar misas en la iglesia. Para conmemorar el V centenario en 2011 se constituirá una comisión para cuya presidencia se propondrá a los Reyes de España por su vinculación de la cofradía con la Corona de Aragón. La "tabalà" a la santa se iniciará hoy a las 19,30 horas desde la calle Hospital.

Fuente: Levante-Emv

El histórico jardín de Monforte conservará parte del muro

Hola de nuevo,

el muro de Monforte sigue dando vueltas y seguirá siendo tema de polémica para rato. Parece ser que ahora la intención del Ayuntamiento es salvar el tramo recayente a la plaza de la Legión Española, donde, según ellos, hay mayor valor patrimonial y menos arbolado.

Las voces críticas siguen surgiendo por doquier. Muchos expertos siguen apostando por no tocar ninguna piedra del muro de cierre del jardín, buscando otras soluciones para salvar a los árboles enfermos o en peligro. Solución que no gusta al resto de los expertos que ven como única salida de salvación a los ejemplares enfermos derribarlo parcial o totalmente.

Seguiremos informándoos...

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El jardín de Monforte conservará la parte del muro recayente a la plaza Legión Española porque es la de mayor valor histórico y donde hay menos arbolado. Este es el proyecto con el que se conseguirán preservar los árboles enfermos del histórico jardín.

El Ayuntamiento ya tenía previsto salvar parte del muro, una medida que coincide con la recomendación realizada por el Consell Valencià de Cultura en el informe que aprobó el pasado 24 de noviembre.

El proyecto contempla liberar la parte del muro colindante a la calle Monforte y donde se concentran los árboles más altos y los que tienen más problemas para mantenerse con vida. El objetivo será colocar una verja similar a la del jardín de Viveros para conseguir que revivan y tengan el oxígeno los enfermos árboles.

Los técnicos de la concejalía de Medio Ambiente han trabajado conjuntamente con los de Urbanismo para conocer el verdadero problema de los históricos árboles que ya puso de manifiesto el presidente del Consell Valencià de Cultura (CVC), Santiago Grisolía, en 2008.

El Ayuntamiento necesitaba el visto bueno de la Dirección General de Patrimonio porque el jardín está reconocido como Bien de Interés Cultural por sus valores patrimoniales y por tanto toda actuación que se realizara necesiba estar avalada por el Consell.

Cultura aceptó la retirada del muro y el Ayuntamiento ya tiene el proyecto redactado y encima de la mesa para llevarlo a cabo.

El profesor paisajista de la Universidad Politécnica, José Luis Ballester-Olmos, también advirtió de que era esencial retirar el muro para salvar la vida de los árboles, pero también puntualizó que se debería dejar como testimonio parte del muro en recuerdo del pasado y de lo que fuera el palacio de la condesa de Ripalda. «Se debería dejar una parte y de igual forma sustituir el acceso al jardín y ubicarlo en la calle Monforte», añadió el profesor de la Universidad Politécnica.

Aunque el Ayuntamiento, el Consell y los expertos defienden esta opción como única forma de salvar a los árboles, hay otros muchos otros expertos que no están de acuerdo y rechazan con rotundidad que se elimine el muro, ya sea parcial o totalmente. «Tocar aunque solo sea su muro de cierre es un delito, la historia lo es porque ya no se puede cambiar, los Jardines de Monforte son nuestra historia». Este es uno de tantos comentarios de espontáneos y expertos que no están de acuerdo con la decisión municipal y ya han levantado la voz para que se les oiga y no piensan ceder en su intento.

El escritor Pedro J. de la Peña publicaba hace unos días en LAS PROVINCIAS su negativa a la destrucción de esta zona amurallada. «¡Qué barbaridad! En una zona en la que han desaparecido edificios de la exposición de 1909, se han derribado los chalets de la ciudad de los periodistas o ha caído el neogótico palacio de Ripalda ¿se va a derribar también un vestigio de tanto aprecio y tanta dignidad como el muro de Monforte?», expresaba el escritor en su artículo en defensa del muro.

Incluso, las voces en contra llegaban más lejos y aseguraban que la verja no lograría salvar a los árboles porque ya estaban enfermos. Aducían como la principal causa la construcción del aparcamiento subterráneo que se ejecutó junto al jardín. Ya son varios los expertos que sostienen que durante la obra del aparcamiento se cortaron las raíces de los ejemplares y su salud fue empeorando paulatinamente.

En el informe del Consell Valencià de Cultura se advertía del empeoramiento de los ejemplares. «El aspecto envejecido de algunos árboles se debe a la presencia de hongos y además los árboles no pueden ser sustituidos por otros porque la contaminación del suelo del jardín es extrema», queda reflejado en el informe del CVC.

La colocación de una verja que rodee el jardín se realizará en los próximos meses.

Fuente: Las Provincias

El Ayuntamiento de Valencia abrirá museos y monumentos los lunes de puente para atraer turistas

Buenas tardes bloggeros,

parece que tras mucho pensarlo y analizarlo el ayuntamiento se ha dado cuenta de que un lunes de puente, cuando más turistas visitan nuestra ciudad, no puede permitirse el lujo de tener monumentos y museos magníficos como la Lonja, Torres de Serranos y de Quart, la Casa museo Benlliure, la Almoina, etc, cerrados a cal y canto.

Los turistas que hasta ahora se acercaban en esas fechas a disfrutar de nuestra ciudad quedaban muy decepcionados de no poder visitar estos lugares tan emblemáticos e importantes, marchándose de la ciudad con un sabor agridulce.

Esperemos que esta medida se haga extensible en un futuro no muy lejano a otros museos que dependen de la Generalitat o del ministerio de cultura, como el Museo de Bellas Artes San Pío V, el IVAM, el MUVIM o el Museo Nacional de Cerámica entre tantos de los que dispone la ciudad.

Saludos...

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Cambio radical en la estrategia de los museos y monumentos del Ayuntamiento. El concejal de Personal, Vicente Igual, adelantó ayer que el próximo año se ampliarán los horarios a los lunes de puentes festivos, cuando tradicionalmente permanecían cerrados por descanso laboral.

Eso es lo que ocurrió el de esta semana, cuando la ciudad estaba repleta de visitantes que se encontraron con las puertas cerradas de la Lonja, las Torres de Quart o las Torres de Serranos, como publicó LAS PROVINCIAS, por citar tres de los ejemplos más representativos.

A partir del próximo año no ocurrirá lo mismo. Se trata de evitar la caída de visitantes, una cifra que se ha resentido por la crisis económica. «Si queremos tener vocación turística, debemos solucionar esto», dijo el delegado, quien no descartó ampliar la medida a todos los lunes que caigan en festivo.

El calendario laboral de 2010 incluye sólo un día de puente festivo que caiga en lunes. Se trata del 11 de octubre y los museos y monumentos municipales abrirán al público. Falta comprobar si se sumarán a este ejemplo los recintos dependientes de la Generalitat y el Ministerio de Cultura.

La única excepción en el último puente festivo la constituyó el IVAM, que abrió puntualmente sus puertas el lunes. Los otros dos principales, el de Bellas Artes y el Nacional de Cerámica, cerraron por descanso del personal.

Los autobuses estacionaban enfrente de la Lonja con la única alternativa para los turistas de acudir al Mercado Central, que a modo de compensación ya ofrece un buen ambiente navideño.

Sí que triunfó la oferta de ocio de la Ciudad de las Artes, donde se llegó a 85.000 visitantes en el largo fin de semana, según indicó una portavoz de la empresa pública. El lunes, las colas llenaron buena parte de la explanada de l'Oceanogràfic durante toda la mañana.

En el calendario laboral del próximo año hay cuatro días que coinciden festivos y lunes, aunque sobre este extremo no concretó Igual. Se trata de los días 5 y 12 de abril, así como el 1 de noviembre y el 6 de diciembre. El concejal no vio ningún problema en conciliar las necesidades turísticas de la ciudad con el convenio colectivo municipal.

Aunque hay puentes donde el éxodo es general, otros son proclives para equilibrar el balance de visitantes. El anterior puente festivo sucedió en octubre, al caer en lunes el día de la Hispanidad. Los registros del Instituto Nacional de Estadística hablan de un descenso acumulado entre enero y octubre del 10,7% respecto al mismo periodo del año pasado, aunque la alcaldesa Barberá habló a mediados de noviembre de una caída del 4%.

Esto se debe a que las estadísticas tienen fuentes distintas, la primera con la planta hotelera sin actualizar, según denunció el concejal de Turismo, Alfonso Grau. En todo caso, el primer paso dado por el gobierno municipal puede ser también un acicate para las otras Administraciones públicas.

El cierre es generalizado los lunes, sin excepción de puente o día festivo. Ocurre lo mismo en otras ciudades, que ahora deberán seguir el ejemplo de Valencia. La concejala socialista Ana Botella habló el martes de la diferencia entre el balance de turistas de la ciudad sobre otros destinos nacionales, como Madrid, Barcelona y Sevilla.

El año del récord

Estas ciudades ganaron visitantes en octubre, al contrario de lo que sucedió en Valencia. La apertura del Bioparc, que hace escasas fechas cumplió el primer año de funcionamiento, no ha supuesto un tirón suficiente para consolidar el récord de 2007, cuando la Copa América atrajo a miles de personas.

El registro fue, hasta la fecha, el de mayor éxito hasta el momento. Las 3.511.966 pernoctaciones siguen estando en los más alto, lo mismo que los 1,92 millones de turistas. El siguiente ejercicio se mantuvieron las cifras con un ligero descenso, en parte salvado por la primera edición del Gran Premio de Europa de Fórmula 1.

Este año acabarán con un descenso algo más acusado, aunque la previsión del Ayuntamiento es que el próximo ejercicio se remonte con un 7% más, según explicó la propia Barberá. Los primeros registros municipales que se encuentran en la web (turisvalencia.es) hablan de 372.205 viajeros en 1992, apenas un año después de que se quitara el cartel que invitaba a los turistas a visitar las zonas más atractivas de la ciudad en apenas hora y media.

Fuente: Las Provincias

Inscripciones Romanas: Calle Barchilla

Hola bloggeros,

aquí estamos de nuevo para ofreceros la última sesión de inscripciones romanas dispersas por la ciudad de Valencia.

Toca el turno a la inscripción de la Calle Barchilla, que va desde la Plaza del Arzobispo a la Plaza de la Reina. La calle recibe el nombre porque una barchilla (barxilla) es una medida de capacidad para medir el cereal, y casualmente la barchilla tiene la misma forma que la lápida. De hecho, cerca de aquí se encuentra el Almodí, edificio que servía de almacén de grano, y justo enfrente de este último estaba la casa del pes de la farina. Por ello se cree que durante un tiempo los carpinteros que fabricaban barchillas se acercaban a la calle para comprobar junto a la lápida que las medidas eran las correctas.

En dicha calle podréis ver un arco que une la Catedral con el Palacio Arzobispal de Valencia. Pues justamente, en la parte inferior del arco (fachada del palacio arzobispal), se encuentra dicha lápida de época romana.

Os dejamos como siempre la fotografía y la transcripción, en este caso fundamental, porque fue borrada en el siglo XVIII por su contenido (AMICO OPTIMO).

Disfrutad...

M(arco) AQUILIO

AQUILINO

AN (norum) XXXV

L (ucius) PORCIUS

SEVERUS

AMICO OPTIMO

Inscripciones Romanas: Calle Vidal

Hola de nuevo,

seguimos con nuestra serie de inscripciones, dispersas y desapercibidas para los ojos de aquellos ciudadanos que no se paran a contemplar la belleza y los detalles tan curiosos que su ciudad les brinda.

Hoy es el turno de una pequeña inscripción que está ubicada en la esquina de la calle Vidal con Poeta Querol de Valencia (muy cerca del Marqués de Dos Aguas).

Si miráis bien, la veréis en la parte inferior de la calle Vidal. Hasta hace unos años estaba tan tapada por un contenedor de basura que era casi imposible verla más sino sabías que se encontraba allí.

Afortunadamente hoy si que está a la vista. Os dejamos las fotografías para que podáis disfrutar de ella y os animamos a que vayáis, como siempre, in situ para verla con vuestros propios ojos.

Disfrutad lo que queda de puente...

Inscripción Calle Vidal (Valencia). Foto: César

Q(into) IUNIO
CRATI C(aius)
RICCIUS
ATIMETIUS
ET RICCIA
NYMPHE AMICO

Cien años del Casinet

Buenas tardes bloggeros,

"El Casinet renace". Este podría ser el titular de esta fantástica noticia que publica hoy la prensa valenciana.

Tras muchos años de olvido (hay tanto patrimonio valenciano en la misma situación), uno de los edificios de corte modernista más representativos de los Poblados Marítimos recuperará su esplendor con las obras de rehabilitación que darán comienzo a principios de 2010 con un presupuesto inicial de 571.000 euros.

Os adjuntamos el enlace de la web para que conozcáis un poco más de su historia:

http://www.smup-elcasinet.org/inicio.html

Saludos...

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El Casinet es el nombre con el que popularmente se conoce en el Cabanyal al edificio de la Sociedad Musical Unión de Pescadores, uno de los más señeros y representativos del barrio. El inmueble, con especial protección y de estilo modernista, es obra del arquitecto Gosálvez. Su construcción —en 1909, con un presupuesto de17.000 pesetas—, corrió a cargo de Vicente Barberá. Los directivos de la sociedad musical se han encargado de mantenerlo desde que la Unión de Pescadores obtuvo la propiedad en 1924 tras fusionarse con la cooperativa El Progreso para hacer frente a los gastos de la hipoteca del inmueble. Dos colectivos vinculados al blasquismo —mayoritario en la zona—, en los que estaban integrados los pescadores de la época frente a la Marina Auxiliante, que aglutinaba a los armadores.

Pensiones para pescadores: La Unión de Pescadores, que desapareció después de la guerra civil, tenía como objetivo fundamental facilitar una jubilación a los hombres del mar. El presidente de la sociedad musical, José Antonio Valero, un cabanyalero amante de la música y de El Casinet, explica que «quienes fundaron la Unión constituyeron la primera caja de pensiones de la época. Con ese dinero se ayudaba a los pescadores cuando dejaban de trabajar». La sociedad musical se constituyó dos años después, en 1926. Ahora se cumple un siglo desde su construcción y el edificio necesita un urgente lavado de cara para mantenerlo en pie durante varias decenas de años más, y eso es lo que, precisamente, intentan los miembros de esta entidad. Una labor que realizan con mayor intensidad desde la Semana Santa de 2007 cuando el patrón del barrio, el Cristo del Salvador, estuvo en los bajos de El Casinet. Valero apunta que fue entonces cuando empezaron a hablar con los responsables municipales. Y fruto de esta negociación es la inclusión en los presupuestos de 2010 de la empresa municipal Aumsa de una partida de 571.000 euros para ejecutar unas obras de rehabilitación que podrían comenzar antes del verano. Sin embargo, coincidencias de la vida, el esfuerzo inversor para adecuar el edifico de Gosálvez se emprende cuando el ayuntamiento ha terminado la inversión en el edificio del Ateneo Musical del Puerto, cuya sede se inaugurará en breve y para cuyo momento se espera firmar el convenio.

Fuente: Levante-Emv